（一）本期项目解读
21世纪，在“一带一路”倡议的大背景下，成都天府文创城的规划营运而生，而中意文化交流中心正是其中重要的组成部分，旨在搭建两国文化交流、文明互通的平台。项目规划占地约26.72亩，建筑面积约2106.7平方米。选址距离成都市中心约36公里，位于文创10路北侧，紧邻天府大道，展示度好，展厅平台可对望东侧创意组团项目以及雁栖湿地自然景观。中意文化中心的西面则是中华馆，从中意文化中心穿过竹林环绕的文化长廊即可到达。
▼整体项目鸟瞰——中意文化中心和中华馆
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▼项目总平面图
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4 A6 @0 r: [, a▼项目航拍顶视图
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▼中意文化中心——项目鸟瞰
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, s" b+ L' y7 [) R. m: Z体设计概念取自我国自古用以馈赠外国使臣的“如意”，以示缔结友好关系，寓意两国国泰民安；而意大利馆则从意大利最具代表性的广场中汲取设计灵感，塑造一个体量亲切、尺度宜人的城市艺术客厅。从古罗马的拱券、穹顶中提取设计元素，用多个圆形广场的流畅围合串联成丰富多变的使用空间，满足展览、会务、接待、餐饮等多功能要求。墙面通体使用纯粹的白色，使建筑在阳光下演绎出别样的立体光影效果，而玻璃的大面积使用，让室内空间向外无限延伸，也让室外景致全然映射进来，成为动态的四季壁画。设计师借由墙面材料的变化，营造出虽内犹外、亦内亦外的空间感受，展馆由此完美融入到周围的自然环境之中。内依旧是内，外依旧是外，但精神上的感受与渴望，内外无界。
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" i+ n# C: @, M▼中意文化中心——夜景
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▼中意文化中心——主入口夜景
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建筑与自然和谐统一，在于对自然资源的使用，也在于对自然环境的保护。两侧的展馆均设计了顶部采光，使得光线均匀的弥散在室内外空间。此外，多层次室外绿色植物的引进，及利用浮力通风装置将气流导入建筑，将光、景、风的自然元素有机地结合起来，让人身在其中，亦可感知周围自然环境并与之共存。同时，建筑设计尊重既有的生态环境，采用low-e玻璃、本地木材、屋顶绿植等材料和手段降低建筑能耗，实现可持续建造。展示馆作为串联、整合周围生态林盘的重要节点。
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▼中意文化中心——从古罗马的拱券、穹顶中提取设计元素
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▼中意文化中心——多层次室外绿色植物与弧形墙体
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访客穿越檐廊到达意大利广场，沿弧形楼梯拾级而上，到达屋顶花园。其间分设两处圆形花园，花园通过自然植被与石材的对比，一东一西，相得益彰。
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' U/ j, c& f% W& U: ]* X$ a▼中意文化中心——檐廊与意大利广场
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拾级而下，穿越文化长廊，或踏过水塘之上的汉白玉步汀，到达东侧中华文化馆。两条路径寓意东西方之间，陆地和水上的两条丝绸之路。
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▼中意文化中心——中央展厅
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9 ?7 {5 ?0 J$ H }! D- P2 ?" o▼中意文化中心——会客大厅与吊顶
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5 ~: ^' ~+ J% ~. F, U圆形空间由室内和广场两种空间形态组成。3个室外半圆形广场定义为入口喷泉广场，意大利广场，室外剧场，分别再现典型的意大利城市广场空间。意大利广场由罗马拱圈废墟环绕而成。室内3处圆形空间设为会客大厅，多功能厅及多媒体展示厅，环绕中央展厅布置。通过控制圆形墙面开洞的尺寸，定义空间的明暗和氛围，同时会客厅由水景及雕塑环绕。其他5处室外半圆形墙面，环抱绿地及山林，面向自然。
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3 v7 { c2 G( B @0 p▼中意文化中心——平面图
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建筑室内是由10个大小各异的圆形墙面塑造的流动空间，顺应地势分3级标高，从入口大厅向内部空间逐级抬升，入口大厅及中央展厅分设2处圆形天窗，光线引导访客由入口大厅步入主展厅。吊顶控制在同一水平高度，空间高度富于变化。除圆形实墙外，室内外边界皆为通高玻璃，充分将室外景观纳入室内，自然景观以框景的方式做为展览的一部分。
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▼中意文化中心——立面图
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9 Z; L! ?! ^. h5 N' D▼中华馆——项目航拍顶视图
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▼中华馆——鸟瞰图
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▼中华馆——夜间鸟瞰图
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2 [) }) ?6 \5 `$ q4 U- i▼中华馆——亭子和步道顶视图
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▼中华馆——亭子和步道
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7 Z" y6 M, h8 x4 Z4 V' D▼中华馆——亭子、步道和竹林，交相辉映
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▼中华馆——竹林内部
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场地原址为一片竹林，西侧贴临水塘。以最大限度保留竹林，将建筑融入竹林为出发点，功能散落竹林各处，院墙分隔内外庭院。内部穿插三处庭院，使室内空间，庭院，竹林形成互望对景之势。院内布置中式现代景观园林，创造独有的内景天地。踏入竹林，拾级而下，掩映在竹林之下的琴房若隐若现，琴声、风声、竹叶的摇曳声、竹林下跳动的光影融为一体。探出竹林，茶室漂浮于水塘之上，日光充盈，豁然开朗，西望中意馆倒映在柔静的睡莲池中。
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▼中华馆——室内
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▼中华馆——从室内往外看
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+ I- }/ ?; y5 n$ D+ H( ^▼中华馆——镂空长廊
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! q0 B! S* O5 }7 o6 g( U* r中华馆由屋，院，廊，景构成，建筑以退让之势，融入自然。“景”作为建筑不可分割的要素，建筑源于景，生于景，融于景，终成为景的一部分。充分体现了道法自然，天人合一的东方智慧。
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* ]$ I+ I% s) n8 t8 H, w* d$ A; Z▼中华馆——光影透过顶部打在墙上形成有趣的圆形光斑
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▼中华馆——平面图
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▼中华馆——立面图
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▼中华馆——剖面图
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4 S1 I/ y5 s. u# C3 i/ i中华馆通过对自然的尊重与利用，将空间融入光，风，声，嗅觉等自然要素。形成赋予东方韵味的情感记忆。同时也是对中意文化交流最好的呈现。
（二）抄绘的理由和逻辑
理由一：设计的支撑
设计师唯心和唯物的综合权衡，设计的唯心是以设计概念为导向的，设计的唯物是以问题解决为导向的，还原到唯物论就是我见及我得，所见的案例就是你的支撑！理由二：举一反三
基于设计学的拓扑关系原理，所有的案例都是有本质关系的，不管是功能结构组织、空间设计逻辑，还是形态造型推演，都需要深入挖掘案例的精髓，并且通过拓扑关系对案例进行转化应用，将为自己的设计创造不竭源泉。
理由三：重要一环
对实际案例进行分析和抄绘，是各位战友提升自身设计能力的重要一环。但是，如何才能更高效解读案例，并以其为载体进行深度思考，如何get到案例的内在逻辑与核心特色并精准提取，如何将案例传递的信息为自己所用，真正转化成自己快题实战中，解决问题的设计语汇，才是我们案例学习的本质目的!
抄绘的逻辑
抄绘不只是抄就完了!抄是第一步，总结归纳-吃透转化巩固应用举一反三，后面的更重要的操作，没有后面的消化过程，抄只怕是会沦为无用功!所以，抄不是重点，转化和应用才是!分析抄绘转化，训练巩固主动应用举一反三。
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（三）抄绘的流程和方法
流程
选取图片——元素提炼——草图绘制——最终成稿
方法
以平面图为主概括提炼抄绘
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以透视图为主概括提炼抄绘
以整个案例为主（平面图+透视图）直接抄绘
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