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绪论
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什么是建筑？
/ v7 I6 a7 p, c l, |0 C4 `近现代建筑理论认为，建筑（指建筑物）就是空间。建筑的空间性，在我国春秋战国时期的著名哲学家老子（李耳），在他的著作《道德经》第十一章里早已说到：凿户牖以为室，当其无，有室之用。故，有之以为利，无之以为用。”意思是说：“开凿门窗造房屋，有了门窗、四壁中空的空间，才有房屋的作用。”所以“有”（门窗、墙、屋顶等实体）所给人们的“利”（利益、功利），是要以“无”（即所形成的空间）起作用的。
* m! c5 U) _, y8 \建筑的目的是创造一种人为的环境，提供人们从事各种活动的场所。生活起居、交谈休息、用餐、购物、上课、科研、开会、就诊、看书阅览、观看演出、体育活动以及车间劳动等等，都在建筑空间中进行。这也说明学习建筑学，须涉及许多知识。
8 {! s% h6 n- c; A' s$ x建筑首先须满足人的活动需要。建筑为人所造，供人所用。随着社会生产力的提高，技术的进步，人们对自己的居住环境也渐渐得到改善，开始在地面上建造房子。房屋不但在建造技术上有所进步，而且渐渐分门别类，适应当时人们对生活需求，不但有居住空间，而且还分门别类，出现了宫殿、庙宇及其他类型的建筑形式。
' I; g! F A9 D) K
; s6 Z* W5 e+ `4 g6 H一、建筑的时空性- L& n1 ^! a* N3 |
１、建筑的存在有时间性% d: O/ M& T: I
２、对建筑的使用上也具有时间概念+ x( l& X& m# h- G C
３、建筑的历史性，在时间意义上也表现出来
+ D9 Z, J# A* b4 Y0 C４、建筑自身从建造到拆毁，也是它的时间意义
; S" |: F* i9 _1 B5 U- @; W! X５、对建筑美学本身的变迁3 u+ q! O, S+ l6 M/ i+ P7 @* y
二、建筑的功能性
! n; G+ }" f4 `9 n' q& U建筑的首要目的不是艺术，建筑设计不只是塑造一个艺术品，而首先是个使用对象。住宅首要的目的是供人居住；应当首先记住建筑以功能为重。建筑，提供给人们一个有用的空间是首要的。建筑的功能性要做得成功也是件不易之事。* a: Q9 ~+ D/ m# G M/ A! h
三、建筑的工程技术性和经济性9 e% S+ n5 N0 J
建筑与其他艺术的另一个不同之处是它具有高度的工程技术性。建筑师不但要重视工程技术问题，同时还必须注意经济问题。
" {) U; \7 B- l! |% U四、建筑的文化性
( j0 z4 g! N( k7 _建筑不仅具有功能性、工程技术性和经济性，并且还具有文化性。所谓文化性，就是它的民族性和地域性，它的历史性和时代性。7 n+ o) }6 ~* ?1 h% _1 g" D
五、建筑的艺术性
: N& Q/ b5 s& t* \. X6 _建筑不完全是个艺术对象，但建筑无疑具有艺术性。建筑的艺术性，它与其他造型艺术具有共同的形式美法则。8 _& e2 g1 |. L6 }
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第一章
% u6 c0 r: Q3 u k- @建筑的意义
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" Z4 Z: M& T1 Q第一节- |0 {$ a5 Q0 _) n( s% |
建筑的基本概念 1 h0 Y! s3 ^; N& u/ m! y/ e) d
一
* l% D% \; D# f5 w: Y" H9 c什么是建筑？这对一般人来说，也许是个很简单的问题：建筑就是房子。但当我们接触建筑，把它作为一门学问（建筑学）来研究的时候，你却会发现，这种回答是很不确切的。
/ n& @; l2 D& ?/ e; V那么，这些对象要成为一个集合，总得有一些共同的特征吧。这些共同的特征，正是我们学习建筑学所要讨论的一个理论问题。关于什么是建筑这一问题，至今仍在学术界争论着；然而，各种对建筑的解释，却也多少反映出建筑的基本性质和特征，下面，我们先举几个比较典型的提法来加以评析。
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2 l3 G( T) G1 Y C% F二 " a" R1 {( A* |( y% Z" F9 e
建筑（物）就是空间，这种提法是有一定道理的。这个说法能够包含属于建筑的所有对象。在这里可以看出，建筑的空间论，既有实空间又有虚空间，而且这虚空间是人活动的场所，实空间是为产生空间而设的。 ^% e2 M0 x! J8 V/ b; S( i3 ~) w
8 j9 s0 H- j1 c! p然而，我们只是说建筑是实空间和虚空间的合成，也许还是不够全面的，因为它还没有涉及到建筑的一些重要内涵，未表述出来人在这种空间中活动的许多性质和特征。* O0 B: s- n$ i1 c7 a
6 \0 y* p/ f( p
! V( a' F1 d- j7 x0 U7 s
三
3 o0 p9 j$ j. Y* L; z3 k! P建筑确实称得上是一种艺术，而且是一种很古老的艺术。在古希腊的光辉的艺术中，建筑占有相当大的一部分。
4 T0 ?9 J+ M: [% g, Q! m从逻辑上说，建筑和艺术是一种交叉关系，即建筑除了它的艺术属性之外，还有其他性质特征；而艺术除了建筑这个门类以外，当然还有其他门类。' Q# w. x# t0 a+ g3 v; U
. U4 b9 r' x, [# I& ]
6 s% `2 X- r' l) s" c2 w( V
四
3 u7 K6 h1 L! z" v著名的建筑师格罗皮乌斯提出：建筑，意味着把握空间。另一位有名的现代建筑师勒·柯布西耶也提出：建筑“是居住的机器”。这些见解，就意味着人们对建筑有了新的认识。建筑，首先应当是给人们提供活动的空间，而这些活动，则无疑是包括物质活动和精神活动两方面。现代建筑把建筑的艺术，不看成是独立的纯粹的艺术，而是把这种艺术也包括在使用的这一范畴，即满足人们的精神活动。, v! t1 R& p* @2 d: }2 D
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五 # E& n4 M8 `+ c, O3 Z/ V. i) L" I
建筑这个对象，我们所要了解的不外有其内涵和外延两个方面。建筑的内涵，实际上我们已经在上述的许多论述中约略地提到了，而如果将这些内涵进行系统化，则就成了建筑的诸属性。这些属性我们将在以后的章节中讨论。
' |9 K6 x; u+ l建筑的外延是什么？有人说建筑是从雕塑到构筑物（指烟囱、水塔、聚气塔、炼铁炉等）之间的一切。这是把建筑作了一个有关应用性和艺术性的线性的截取。但建筑毕竟是一种复杂多样的对象，是多向性的。这种“向”，就是建筑的属性。
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) W% |. e9 K& Z0 f: E% p/ |
( y; `, p- W+ h第一节
- j3 z- z% `8 o$ E" s 人与建筑
' O+ T" j& l: g ?
8 l2 r" E# V( k, h; R/ I一 0 J+ s! c! a$ F$ P8 v
建筑作为环境来说，是指导人造的、由实物所限定的、人活动的空间。建筑首先必须满足人的这些活动需要。无论从空间本身，或者构成空间的实体部分，都应符合这个空间的使用目的。人，可以认为是单个的，也可以是人群集合的，甚至是整个社会的。
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6 p' B: n0 q5 d5 ^1 p& J" `" ]二
, G' S, @! I, g( H# ? w建筑为人所造，供人所用。这是建筑与人的最根本的一个特征。建筑是空间，它由物质所构成。但不能认为凡是物质所构成的空间都是建筑。我们所说的建筑，是指供人们的各种具体的特定的生活活动而用物质手段限定的空间。& h8 c. M& c. f7 A/ h2 y& [% u1 I
建筑的“人为”和“为人”，在社会文明的进程中是同步的，研究建筑应当研究人，就这一意义而言，建筑也可以说是一门关于人的学问。2 h% D2 Q/ ?. M8 M; `% v- l( ^* F
4 ?- ~: \. ]' J
三
# a; v6 C5 z4 m建筑映射着人和人的集合：社会。
/ s7 M) H5 ?1 p5 ?% B! X建筑反映着人和社会的各种物质和诸观念形态。所以我们说，研究建筑需研究人，研究人的物质现实和观念形态，人的生理、心理、伦理和哲理等特征，以及社会层次上的诸物质和意识形态。: d5 `' o q6 j4 j
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第二节
+ y1 h7 F) N) s 建筑的基本属性 9 N8 |' I& h2 }) F& O' N2 T
一 . t, g4 I+ ^6 ~- ?9 D
建筑的时空性：从建筑作为客观的物质存在来说，一是它的实体和空间的统一性，二是它的空间和时间的统一性。这两个方面组合为建筑的时空属性。% p: Y2 I$ K3 c. \; A" o) x
建筑的工程技术性：建筑由物质所构成，而且是人为地、科学地构成的。
4 k# P1 `2 b+ t, J3 L2 N/ J2 F* c5 U建筑的艺术性：建筑既是个实用对象，又是个审美对象，是一种造型艺术。" p3 d& l5 U( x3 w' F( @; I+ \
建筑的民族性和地域性：不同的民族有不同的建筑形式；不同的地域（同一种民族或不同民族）有不同的建筑形式和风格。" ^- E6 F2 t0 G* u4 u% {' P
建筑的历史性和时代性：每个民族或地域，在不同的历史时期都有不同的建筑形态；时代不同，建筑也有不同的潮流特征。/ C3 l: \: y& J# d9 R
+ r Y) G2 P1 G) {9 B
二
1 s* P: z6 q4 z9 m建筑是空间存在，是实的部分和空的部分的统一。我们所有的建筑物，虽然用的是它的空的部分，实的部分只是它的外壳；但如果没有这个“实”的外壳，“空”的部分也就不复存在了。因此，研究建筑，应当把实体和空间两者统一起来。在建筑设计中，这种实体和空间的统一称作为建筑空间的限定与组合。
{; F9 x4 X* i+ M# c建筑空间的限定组合，除了以上这两种方式以外，还有其他的方式，例如纪念碑，它是由实体（碑）和它周围的空间构成“建筑”的，其周围的部分，由于碑的存在而其他远离这个实体（碑）的空间在人的心理上就有了区别。这种空间的限定称为“设立”。建筑空间的限定组合方式还包括凸起、凹进、架起和实体表面肌理变化等等。! ^8 I8 T- W7 ` a: X, J* e
建筑的空间还有层次的概念。3 _$ i6 m( _6 |+ t1 S! z8 L
建筑的空间性似乎要比建筑的时间性容易理解些，因为它直观。但建筑也有时间要素，只是时间对建筑来说不是直观的，而是概念的。
' j- |0 P" i1 A/ ^- y一是建筑的存在有时间性。
! B* m; d( p/ V! l) \4 L( t- \二是对建筑的使用也始终是时间的存在中进行的。9 n8 h# r+ b* \5 t. }8 v2 D
三是建筑的使用功能有可能随着时间的流逝而变化。% p( Q8 L0 e+ f* J3 a
四是对建筑的审美，也是有时间因素的。我们经常说“时代感”或“时代美”，也就意味着产品的美感是要“过时”的。
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三 6 z' y( C& k2 f* f/ m* e
建筑的存在是实体和空间的统一，这个褓是人造出来的。建筑的工程技术包含着这样几个方面：建筑结构与材料，建筑物理，建筑构造，建筑设备与建筑施工等方面。
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四
4 A. [( C2 d* }2 q; L建筑的艺术性是建筑的基本属性之一，建筑的艺术性多指艺术性多指建筑形式，或建筑造型的问题。建筑虽然是一个实用的对象，但建筑的艺术有相对独立性，有自己的一套规律或法则。
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6 c w1 O# X I五
. \5 @: P7 ]" x) X4 r6 M建筑的基本属性，除了它的时空性、工程技术性和艺术性以外，还具有许多社会文化上的属性。作为人的建筑，也应当时社会的建筑。建筑旬一种社会文化，一种社会文化的容器，同时它又是社会文化的一面明亮的镜子，它映照出人和社会的一切。
" M( L% R3 @& r建筑的社会文化属性的第一个特征是它的民族性和地域性。
, X' Z0 w! ~7 B" F) y建筑的社会文化属性的第二个特征是历史性和时代性。
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: O0 T5 l& O( b0 o A3 ~6 ~$ R9 e! A$ f. y6 u: J
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. h+ X: t% q' K第二章0 G$ `6 N, @* _9 `! K Z0 N$ X1 \" A
建筑的物质性 , \7 a9 Q% `" Q0 J5 }
第一节
6 J4 D+ D! ?' F7 |& l( V. [; L% f概说 , T8 l0 ^4 c( _: c& q3 b' Z9 D, I) Q! E
建筑的物质性涵义包含三层意思，即建筑的存在形式必须是物质，建筑以物质手段构成，以及建筑的使用（方式）是以物质构成的空间。
- L* X2 c8 X+ }# x" T建筑的存在形式。事物的存在形式由三个要素构成：一是物质，二是信息，三是能量。建筑的存在，当然也无例外地具有这中要素。但建筑存在的主导形式，则是物质。建筑的空间上的物质占有是实体加空间。建筑的物质含义，包括它的构成手段的物质性和应用的物质性。9 K% z8 L5 G& F# r
2 A) h8 y- D# A, F* [0 k3 h; l8 ` u$ U) U$ `
第二节
7 N- F) c1 o" q1 g* ?/ c建筑的物质技术构成 4 [: O; O2 s, D: ]' b
一
' ?0 W3 M$ t( n- P' |. O5 B建筑的物质技术对人类社会的发展有着重要的作用。. |& G. d- l7 V" h7 `7 G1 X
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二
. V# R: y$ I: j) J* M% X建筑的构成的基本要求不外有这几个方面：适用、坚固、经济、美观。所以建筑的结构就不只是个坚固的问题，而应当兼顾这四个方面。
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建筑提供人们生活活动的空间，安全是第一重要的。所以在建筑的物质构成中，坚固性是十分重要的。8 @* {# V( T- j3 m" u# w
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四 7 z7 D2 q" Y8 d0 Z9 i* c) s+ L, E
从建筑的物质技术构成来说，为了达到适用、坚固、经济、美观这些要求，因此除了要求建筑物有一定的大小，又坚固耐久外，还需要重视建筑的设施问题。2 Y2 B; V" N5 ~2 _; _3 N# ^' i; k5 O
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建筑与人的物质活动需求
- I1 k0 O/ b9 l! E建筑既然必须满足人们的物质活动需求，那么了解建筑或进行建筑设计，首先得了解人的尺度。
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+ X9 ?. Z" k3 p4 E D二
/ [# S: j$ p2 x2 l了解人的尺度、家具的尺度和建筑中的一些部件的尺度，其目的是如何设计好建筑空间。
) S% e. \0 E9 @: c
& L0 W* |$ ]1 q! ^ j+ x1 d三 ; }- L8 e+ I2 v9 o
建筑是人为的、人的环境，它的一切都是为了人的需要而设。对人来说，其需要可以分为生理的、心理的；个人的、社会的；行为的、观念的等诸方面。所谓生理要求，也就是要使建筑符合人的确 生存的基础条件。' h. r, C3 [. D/ p; F
0 w7 ?3 r$ P, c( G: f1 U: q! T6 F( P! r
第一节* {4 b( E" `! x0 M4 ^2 S
) z$ d( Z+ m8 c: O- S6 C5 b
一 l+ Y$ a) y$ t3 }
建筑不仅要满足人的各种物质活动需求，同时还要满足人的精神活动需求。但无论是物质活动还是精神活动的需求，都通过建筑的物质的保证才能得以实现，所以我们把人对建筑的精神活动需求，也归纳到建筑的物质性之中。' y j7 |! S" b( E
# |, p1 ^" U6 x- m E二
1 u+ B6 d* A# h1 Y+ w诸如获至宝 此类日常生活中的心理现象（需求）都有一个共同的性质，即都仅仅是基础的心理活动（需求），还只是停留在感知和认知的心理活动阶段，这些行为也几乎都属于物质功能上的（要求），尚未涉及到高级心理活动。
' Y8 Q/ }$ K4 F( y. l) ?6 G7 j: t w+ n5 }) a3 W9 f
三 - R- B+ [; b" u4 _; v
设计者必须了解形式给人们心理感受上的规律，它不仅是知觉心理层次，也带有更高级和复杂的心理活动需求。
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2 r, R' L+ P1 H0 t* O四 & O1 e* g$ ^6 v+ o
按照心理需求的层次，在建筑的私密性要求满足的基础上，就有交往的需求。众所周知，人是社会的人，个人的心理活动与人际交往紧紧相连。到了这个心理层次，人际交往的需求也就被集中地反映出来了。) s e# P. P7 y" t J
人际交往的要求不外三点：一是人与人的相互了解，这是最基本的，要做到这一点，空间（指的是各个单元空间）必须是相互开放的，即你能了解到我，我也能了解到你，而且可以相互走来走去，但却又各自有一个空间范围；二是人与人是相互尊重的，也就是说，空间的结构布局不像宫廷建筑那样论资排辈的，而是相互平等的，各单元空间呈现并无高低贵贱之分的感觉；三是人与人相互学习和模仿，不带任何强制性，现时代的精神总是取人之长，补己之短，所以就希望既分又合，而不是全部敞开，只有一个大而空的空间。& r% Q5 X$ Q7 K4 `) f4 T
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五 0 x2 h# z; x: I" d% t9 ~
再上面一个心理需求层次是招徕和展示。这个层次和前面讲的交往需求相近，也是人际的，但招徕和展示是指空间的一方而言，把这个建筑（空间）作为主方，在它之外则为客方、客体、对象。
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六
/ X2 d* I1 D# ^1 D @/ N C, S更上面的一个心理需求层次是纪念性。纪念性建筑有两个主要的特征，一是庄重，二是有感情。" e" F' O1 J; R1 h; y
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七 9 b( d; ~/ F( P4 V4 c* R+ B
最后，即最高的心理需求，是陶冶心灵。+ h8 ?' U. V- J+ j8 l, o
无论什么建筑，凡是讲它的艺术造型的，那么它的目的就是纯粹的审美，或者说纯粹是形式美。显然，这是从审美出发了。它是不和功利联系在一起的美。从人的心理活动需求来说，也就是起到陶冶心灵的作用。
; l. m% \8 t L* S所谓建筑艺术，它的最高的目的不是人际交往，不是招徕展示，也不是纪念性，而是审美，纯粹给人以美的享受。+ o# f/ v1 H3 @/ T; P. g" a
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2 i! [) y$ o# w/ X0 S# P第二章$ s# V' {0 j9 T$ n) X7 z8 y- m
建筑的社会、文化性
1 m) Q; }: H- T* x0 x: o" ^第一节
% c* R7 V) ^9 `建筑的民族和地域特征
' O' {. E: I+ Q) c0 a6 t3 x一 6 q* X; w* Z) A, u. W
社会作为建筑的一个重要属性，由它的民族性、地域性、历史性、时代性以及艺术特征诸方面反映出来。. X5 {' E2 G& s6 X% `- \
首先要说的是建筑的民族和地域属性（或叫特征）。不同的民族，有不同的宗教形态、伦理形态和观念形态，这些不同点，都在建筑上反映出来。$ I0 w! _4 i2 a7 f- O7 E
$ P; v) l7 e0 N+ o6 i% ~4 {% L0 Z
二
& k, ^( H; g8 |* E7 P) s0 V8 g建筑的地域性的差别原因，可以归纳为主客观两个方面。其客观因素大体有：气候、地貌、生态及自然资源等方面；其主观的因素大体有：社会的结构形态和经济，人们的生活方式和风俗习惯，社会经济及技术水平，以及与相邻地区的交往程度。
. N# Y; Q7 u) U7 Z1 q& Z d3 ~) X, i& B Y& A, s
三
2 K4 R3 A7 U% S4 r9 f建筑的民族性就多指社会的因素。
7 D5 X [0 A/ P& O' w V6 t# m建筑作为一种空间形态，满足着诸民族各自的活动要求，同时它又作为一种象形，表现着诸民族。
: g9 T# R* R5 a6 h( {0 w, h" c6 l. t从文化的结构来说，民族对建筑的关系或影响，要经地域对建筑的关系或影响高一层次。; |$ W1 x9 I3 Z5 l) N* N3 h% K
民族的宗教特征，在建筑形象上是十分明显的。" g; v# C' K; |9 h! T; A
第二个要素就是伦理特征。' y- Q% X3 r; M4 \$ `# w+ B8 [
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; u ~8 j8 T8 m第二节7 ]# ?% M: H* ~; ~
建筑的历史和时代特征 1 {& d+ w: f, T4 r% K0 S
一
" Z; y3 a. a& v' ~! ]8 Y建筑的历史性是与人类的历史发展相一致的，这类就叫同步性。
0 K4 J- |( P. a+ C1 D建筑的历史发展，往往有一种连续的特征（或现象）6 E# b6 n( i0 _( _, q" U7 }- Y
从民族概念来说，我们也应当以历史演化的观点来认识，也就是说，民族是一个历史的概念，它是演化着的。
5 I; ]! M) u1 J
! A5 l6 Y+ f4 b; N, g! t二 " O/ G9 M5 ?! o! s" X" w
时代，引起了社会的变革，这首先是在于科学技术的革命，从而导致生产力的迅猛发展以及生产方式的巨大变革。整个社会，从政治、经济形态直到文化和观念形态，都发生变革了。科学技术是这变革系列中最能动的领域，是原因的原因。
5 k8 x- n" S1 h7 x" d, F/ ]7 l古代建筑用繁琐的装饰来显示它的高贵富丽，显示它的社会地位，显示它的文化艺术特色。从１９世纪中开始，随着工业革命的迅猛发展，建筑的内容和形式也就开始了根本性的变革。人们也渐渐对新的建筑产生美感。建筑，不再是古典的形式和装饰，而是以新的形式，新的材料和工艺来构成。 v/ S3 j; e! _( ~
当今的时代，技术发展得更快了，影响建筑造型更甚了。不断地出现新的建筑品种，如薄壳、悬索、折板、张力结构等等，使建筑形式丰富多彩。
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* ~, Q4 ?6 @8 @( k6 L) K6 b/ }9 g2 s
第三节
+ I2 C6 X1 r; t* R 建筑的文化艺术性 2 ^# ]5 n8 f5 ^" r
一
( Y) G+ _8 M8 e4 J9 U建筑是一种文化，它强烈地外化着人和社会的种种历史和现实。
( _: v4 O3 t' E9 c4 G( `: @建筑作为文化来说，有它的两个独特的性质而不同于其他的文化门类。其一，建筑既是一种文化，又是容纳其他文化的场所；其一，建筑既表达着自身的文化形态，又比较完整地映射出人类文化史。' `2 R: D+ x! C
建筑作为文化，它的作用还包含着对人的一种精神力量。
* f1 J. B! D* r/ c% r建筑作为文化，它对人的心理反射作用大致有三个方面：①人和社会的崇高性；②科学和文明的召唤性；③美和艺术的陶冶性和自我完善性。而建筑的这种文化“功能”，它的表现形式即为建筑艺术。
: s6 v5 i, U8 r( a1 h6 Y( z, P4 p8 k8 z- S! C# F- g8 `
二
* D$ F. U4 X7 V% ]2 c建筑是一个实用对象，又是一个艺术对象，真正的建筑艺术形式是以建筑的美为其目的。建筑艺术不是一种纯艺术，建筑必然是有非艺术的目的，建筑艺术的逻辑位置是交叉的关系。建筑既有艺术性，又有其他内涵。
0 Y& v2 t* Q& A4 p& X2 m
" E' e, ]0 Q- M; B2 v5 u三
, O% g d( ?& u1 e" M建筑艺术有自己的“语言”特征，这种“语言”，在人们的心理过程中就是形象思维（不论是设计创作还是欣赏）。建筑艺术“语言”，也就是建筑的形式美法则。具体的法则如下：
' I! n$ d1 b' u8 H b. G3 H１、变化与统一, g; p, w# C2 @
２、均衡与稳定
- r _ r: C9 g2 q3 r2 n8 n8 s３、比例与尺度6 X4 `4 K/ x- y0 E. A! p: U
４、节奏与韵律: m' f: n! }. }; Q1 y1 I
9 _& u5 B$ V, K% N: ]' Y
/ i3 ]: Y9 N3 h# s# O) X* z
& O7 u/ Y$ |( W" a8 Y" N7 L第一章$ G8 s1 g$ M1 B6 d1 a3 d# }5 X
中国建筑的沿革 4 V5 T4 _. f0 Z9 T$ y; t
第一节
" t; Z, y ]/ W( R中国古代建筑 ( \ d6 t( ?* ^0 p* ^! q5 w5 k% K
一、史前建筑及先秦时期建筑+ `2 p* B4 M K, u, r- j* S
１、中国古代历史与建筑; O0 @- U- s9 {# k! z
２、史前建筑
' y4 J( P( c* a8 b３、殷周时期的建筑1 d. M; F, V7 h2 D
４、春秋战国时期的建筑! W& G7 y7 {/ z) a/ m: y( P
二、秦汉至魏晋南北朝 f+ ], E2 A9 C+ @
１、秦代的建筑
2 D2 F$ w; l0 ]3 h1 Q& ~3 x3 a２、两汉建筑
8 I' ^0 Y; A0 _３、魏晋南北朝
4 W* H0 ?' F. @3 Q三、隋唐五代时期的建筑# q4 a2 S b8 b/ C5 R; ~5 C: R. j
１、隋代的建筑
+ j6 y1 _( C9 d! I j$ A! o２、五代的建筑. F8 v8 @: I% f9 ]) {- V8 W
四、两宋及辽、金、元的建筑
/ Y8 t3 w) L: J* l% a2 o１、北宋的建筑
. W' y. |# E* ^２、南宋的建筑
3 ?% l" i, f5 r# M３、辽金时期建筑
0 a1 m! r* @7 W# D４、元代的建筑, A" c( u' o$ C% N J/ K0 A9 Y. p
五、明清时期的建筑0 n/ y# q' R8 h$ r. K/ n
１、都城和宫殿( E1 r# P9 r3 \8 h5 D; [4 R! `* h: T
２、坛庙和陵墓- Q+ A! s+ f0 e7 i# t
３、宗教建筑
. K* G _! r+ Q; m% N" x- p5 F４、民居0 o. ~9 n! ^/ Y
５、园林6 d P- A2 k# T5 L* S" W3 f1 L
６、明清时期的建筑形式6 R2 B. ]) T$ M" Y
( U. J3 N2 |9 Z2 X4 P) |
) Z7 `% Z; ^: j$ `$ K' \+ f6 I第二节
- f- t$ l8 Q6 V8 M; y6 B. C 中国近现代建筑
8 N4 N# h( {4 y) S9 c( Z% ~0 A一、近代早期的中国建筑
/ j: I7 `- E9 `2 b; ]( K! M１、１９世纪下半叶的中国建筑1 I( J/ V' }4 e
２、２０世纪初的中国建筑) L( u" z! ]/ C0 k
二、２０世纪中叶的中国建筑0 z3 @' y, C Q8 q' T9 J
１、住宅
' x9 x) `8 L: b5 t5 ~! s( ^9 k２、公共建筑6 C# \- a/ F- d' d, A P$ J3 G
三、２０世纪后半叶的中国建筑
" T9 }7 u \; H１、２０世纪５０～７０年代的建筑) G$ n, K# S4 |
２、２０世纪８０年代至世纪末建筑
: P0 E: o m3 J9 _; l- y( u, f. Q$ y3 q; l. x, u+ \
0 _9 k# v, T0 Q
- j( x9 c4 M- e3 Y/ W/ ^& b& P$ T. O) g; T) P1 ?
7 w: }& r: W/ s第二章! {$ W0 V) K7 k2 y+ y" P! b
外国建筑的沿革 . ]$ I. I2 N! i+ H& _! K* `$ f- K+ m
第一节
. }) _: ^2 E; I) k |7 T, E% V+ W外国古建筑
7 Y# y7 E/ \: v/ ~5 x一、史前建筑和古代文明早期建筑% i9 w% ]& {8 k/ V! a
１、史前建筑( t& I# G h0 R/ k4 N$ t
２、古埃及建筑
& T1 v. K7 @) [( P: t# z* d1 n３、西亚的建筑
3 ^8 D4 O& U' [1 B: F４、古印度的建筑
# R6 e, p$ H3 F( j6 N: f/ |５、爱琴海域的古建筑7 ~7 W4 d5 l c# s
二、古希腊、古罗马建筑
6 | a' G1 A+ k0 h! g; j１、古希腊建筑
" ^3 |# T* i( b* m) W1 F- _+ k, W+ ?２、古罗马建筑
% o8 b* v1 H# F1 v三、中世纪建筑4 N6 f* j4 y+ _' y$ E2 E' h: _
１、拜占廷建筑
6 ]+ f1 p, k5 a! Y２、罗马风建筑
: f+ w! v3 J2 K/ E; X" V; p３、哥特式建筑+ B! B o' J6 |( W( L2 V
四、文艺复兴和西方古代晚期
3 d) F* v4 y1 ^3 p) |) ^１、文艺复兴建筑
5 k) ~3 t4 j9 [: d# w２、巴洛克建筑, s, h: e" K2 F/ O4 k% Y
３、古代晚期的西方建筑: a/ a1 p% b9 \& |4 ~+ x' w
４、亚洲和美洲的古代建筑* \9 M$ m- j2 n
1)/ U8 \ I; ^3 m! @6 [
日本的建筑3 u( U3 U8 `: N* ^5 q
2)7 ~4 j% d+ u# s7 t0 `
中南半岛的建筑; e, P. G% }" k# }+ H: r( u3 b1 ?6 K
3)& y8 E. k. _ f3 L
印度的建筑
3 d4 ^3 H/ u, N/ d! t$ S) D4): g# d/ g, C" v( s+ b
西亚诸地的建筑
* O, D X4 e5 g; i1 z" F５、美洲的古代建筑8 S! }# B4 A9 l
( z) l8 t& n+ o( `! e
L% U/ p) J) p2 H5 {/ ?$ o8 x8 b% i2 y3 Q& d
第二节( v7 L* J2 Y6 v2 O, z! ?+ k
外国近现代建筑
5 j8 x1 o4 G1 d5 h6 @9 ]2 s+ i一、外国近代建筑- k8 A& `' {7 Q" m6 O
１、１９世纪下半叶至２０世纪初的外国建筑
% m: U+ i& q& p２、２０世纪上半叶的外国建筑
5 w' }1 Q6 n! e% `二、外国现当代建筑
5 x( T0 F& L1 t& I5 \１、二战以后的外国建筑9 p3 P2 [' Z% y6 a
２、高层建筑和大跨度建筑" T8 o' p! q7 P% t0 `; J4 t4 L8 V
３、世纪之交的建筑% I0 ]4 s6 n% i# Z+ V
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