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中国近代绘画史知识点总结，考研美术史重点知识点概述" _. n: v) M) ^$ m; r; c
中国美术简史
& V1 c5 S6 N% H/ |第九章 激流中的中国近代绘画 T, c) }- z8 O0 ~* _( a
教 学 要 求. D4 n9 q1 Q3 V# x0 j7 F
在总体把握本期美术发展概貌的基础上，理解掌握清末的“海派”名家赵之谦、任伯年、吴昌硕的艺术特色及对后世的影响, 了解蔡元培的美育思想及中国早期的美术留学生和美术教育。, H1 Q5 M9 T7 N' ]* b9 R7 ]3 n
第一节 概述
H0 X& u$ f. b6 y- m# ^# J/ q3 V近代：& c1 s6 c% k3 V _
1840年至1912年
G1 R& N0 k" B中国近代美术发展不同于以往的特点
# k+ L6 g- w' F0 n a.学习西方美术并在中西艺术的比较中抨击传统绘画之弊端,企求改良中国画成为一股强大的思潮； b.留学归来的艺术青年,成为西方艺术思想、绘画技法的传播者, 出现了第一批垦荒性的油画家； c.新型美术学校和专业的建立,开始了真正意义上的现代美术教育；4 R3 T8 @. W8 J6 S9 D m8 |
d.西方文化艺术的输入和新兴民族资产阶级的兴起,对传统中国画坛也产生了较大影响,如“上海画派”； e.美术出版物有了前所未有的发展； f.建筑、雕塑、工艺等发展缓慢,但也出现了一些新的特色,如欧式教堂等。
& e! f" w8 N& g% o* l6 _( ]; \第二节 清末的“海派”名家' g$ h) a& }( O- F9 ?/ T* s6 x
一、上海画派# c) P; f9 v4 i' ^# A1 X
中国近代史上最重要的绘画流派。主要画家有任熊、任颐、任伯年、虚谷、吴昌硕等人。他们既学习传统，又有所革新，使作品充满着新鲜活泼的盎然生气，雅俗共赏，在画史上写下了精彩的一页，对后世产生积极影响。2 P8 r' u U- G4 {; b+ s3 O" |" o
1 T3 O/ p1 _) F9 a9 s第二节 清末的“海派”名家
+ d6 B7 \/ D) k, B% e5 Y4 h& l+ B) s 二、清末名家赵之谦及“海派” 画家
3 [7 H" C1 i: X2 N" l5 M6 } 清末三大家：( i" y! o9 m# E8 V" i
赵之谦、任伯年、吴昌硕7 D+ T- H' J& D9 e# v
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赵之谦 8 n& n% l( _8 D% s/ I3 d, Z
“海上画派”重要画家，篆刻家，是“前海派”代表人物，书法，绘画兼有巨大成就。赵之谦在绘画上继承徐渭、石涛、八大等人的传统，并融入自己的治印和书写之法，尤其写意花卉最为人称道。他的题材广泛。布局经营也很独特，构图饱满严整，而且诗、书、画印有机结合。他的笔墨也富有特色，酣畅而又严整，泼墨写意中不失形象之真实。他还将篆、隶的用笔融于绘画，显得峻劲深厚，古茂沉雄。 % B+ T9 B: A: ^
在敷色方面，他善于运用红、绿、黑三种重色，在对比中求协调，使画面浓丽强烈，一反淡雅格调。坚实的笔墨与鲜明的色彩，使作品收到雅俗共赏的艺术效果。$ H4 @5 N$ P1 ~+ k
花卉册（之一） 赵之谦8 J3 ~/ W) \" ?! _: F3 R
牡丹仙桃图 赵之谦0 I8 H2 d- c) q2 `4 y! i* H$ s
牡丹图 清 赵之谦
; _0 U& y) f7 n! g/ l9 q; x) ]赵之谦《牡丹图》赏析
0 y+ x; q3 {( {0 L! T& t立轴 纸本设色 纵175.6厘米 横90.8厘米 北京故宫博物院藏
9 f& ~7 F, j8 J4 Q9 S% K1 l 以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来是画家喜爱的选题。赵之谦的这幅牡丹图充分反映了其敷色用笔的独特风格。
8 e( h. \6 J* |: [# U赵之谦《牡丹图》赏析) q/ k- y! M* s, ]( P
湖石钩勒圆润谨劲。牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾线填色之法，两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。敷色善用红、黑、绿等重色，在对比中求协调，使画面浓丽热烈。笔墨坚实，色彩鲜明，一反其淡雅清高的格调，达到了雅俗共赏的艺术效果。
+ Q: r4 i7 a& w& b- M1 C赵之谦书法
1 f- P4 C) V( v" g3 v% S任熊(1823-1857)* O% \, E+ s- R7 T
清代画家。浙江萧山县人。受父影响，任熊自幼喜画。父卒，又从村塾师学画肖像。因不愿死守粉本，乃窃变其法，以引起老师的不满。遂赴各地卖画为生。任熊的绘画人物、花卉、山水无所不能，工笔、写意兼长，尤以人物画著称。其画格、画法主要学习陈洪绶，并加以发展，笔法清新活泼，气味静穆，富有装饰趣味，深为当时人们所喜爱珍赏。其代表作有《自画像》、《二湘图》等。任熊绘画兼具传统绘画及民间绘画之长，富有创造性，是上海画派的先驱者之一。 ' a8 ~4 P7 W& \0 _! z
自画像 任熊! `6 I" X1 x( J- x) L
任熊《自画像》赏析8 X4 R; X6 k5 Y4 J
在中国美术史上，这是一幅前无古人的自画像。以前画家的自画像，大多反映文人生活，以看书、赏菊、弹琴、宴饮等背景，任熊的自画像是一种怒目金刚石的人物画，而且比他本人还要魁伟，准确刻画出内心深处的苦闷与矛盾。任熊生活在晚清鸦片战争、太平天国运动时期，帝国主义列强用坚舰利炮轰开了中国国门，同时国内农民运动风起云涌。生活在这样一个时代，任熊不是以隐逸避世，而是以他的画笔，用他特有的笔法，反映一种抗争精神。
w- `; J" l* M 这是一个很有思想的画家。任伯年在中国绘画史上有崇高的艺术地位，就绘画题材、思想性而言，任熊比任伯年要来得更加广泛和深邃。历史上，凡是开宗立派的画家，一般除了过人的技法以外，都必须有独到的思想。任熊与弟任董，儿子任预和侄辈的任伯年合称“四任”，以此形成“海上画派”的中坚，而任熊则是开派之祖。
3 y0 o3 X' ^) o( k6 X$ v8 ?瑶宫秋扇图 任熊 立轴绢本设色 # s3 l4 d2 r8 G% G1 a7 v
《瑶宫秋扇图》赏析4 T# ?4 W3 I: e5 U6 N
此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰作之一。 1 d1 s" w: s: ^ U3 U+ u
大梅诗意图 任熊, W% ?3 G4 M) n, \
任熊《大梅诗意图》赏析; q2 J7 k5 \- l. k* j
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