建筑概论——考研建筑参考资料

绪论

" c( k  X: t1 U  {
" j. E: h( l3 \$ L( o) o1 t什么是建筑？
4 F  S) U( |' g2 L9 W近现代建筑理论认为，建筑（指建筑物）就是空间。建筑的空间性，在我国春秋战国时期的著名哲学家老子（李耳），在他的著作《道德经》第十一章里早已说到：凿户牖以为室，当其无，有室之用。故，有之以为利，无之以为用。”意思是说：“开凿门窗造房屋，有了门窗、四壁中空的空间，才有房屋的作用。”所以“有”（门窗、墙、屋顶等实体）所给人们的“利”（利益、功利），是要以“无”（即所形成的空间）起作用的。
建筑的目的是创造一种人为的环境，提供人们从事各种活动的场所。生活起居、交谈休息、用餐、购物、上课、科研、开会、就诊、看书阅览、观看演出、体育活动以及车间劳动等等，都在建筑空间中进行。这也说明学习建筑学，须涉及许多知识。
建筑首先须满足人的活动需要。建筑为人所造，供人所用。随着社会生产力的提高，技术的进步，人们对自己的居住环境也渐渐得到改善，开始在地面上建造房子。房屋不但在建造技术上有所进步，而且渐渐分门别类，适应当时人们对生活需求，不但有居住空间，而且还分门别类，出现了宫殿、庙宇及其他类型的建筑形式。

一、建筑的时空性
6 d; J0 V0 M2 ^0 ^: n１、建筑的存在有时间性
２、对建筑的使用上也具有时间概念
３、建筑的历史性，在时间意义上也表现出来
４、建筑自身从建造到拆毁，也是它的时间意义
５、对建筑美学本身的变迁
二、建筑的功能性
建筑的首要目的不是艺术，建筑设计不只是塑造一个艺术品，而首先是个使用对象。住宅首要的目的是供人居住；应当首先记住建筑以功能为重。建筑，提供给人们一个有用的空间是首要的。建筑的功能性要做得成功也是件不易之事。
7 F1 w1 }* J$ _三、建筑的工程技术性和经济性
建筑与其他艺术的另一个不同之处是它具有高度的工程技术性。建筑师不但要重视工程技术问题，同时还必须注意经济问题。
四、建筑的文化性
: G; h" Q; y7 `8 K' ?7 e; L建筑不仅具有功能性、工程技术性和经济性，并且还具有文化性。所谓文化性，就是它的民族性和地域性，它的历史性和时代性。
五、建筑的艺术性
3 t' _( n6 b3 X% v5 a3 h) [建筑不完全是个艺术对象，但建筑无疑具有艺术性。建筑的艺术性，它与其他造型艺术具有共同的形式美法则。
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第一章
0 n: [1 v& T$ [建筑的意义

第一节
建筑的基本概念

7 Q. g' Q& a* o/ o( @* m4 Q& v  ?1 O

一

8 P! p/ _; q7 c什么是建筑？这对一般人来说，也许是个很简单的问题：建筑就是房子。但当我们接触建筑，把它作为一门学问（建筑学）来研究的时候，你却会发现，这种回答是很不确切的。
' A, [" `/ i+ s" L( D% c* ]3 P+ n那么，这些对象要成为一个集合，总得有一些共同的特征吧。这些共同的特征，正是我们学习建筑学所要讨论的一个理论问题。关于什么是建筑这一问题，至今仍在学术界争论着；然而，各种对建筑的解释，却也多少反映出建筑的基本性质和特征，下面，我们先举几个比较典型的提法来加以评析。
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二

建筑（物）就是空间，这种提法是有一定道理的。这个说法能够包含属于建筑的所有对象。在这里可以看出，建筑的空间论，既有实空间又有虚空间，而且这虚空间是人活动的场所，实空间是为产生空间而设的。

然而，我们只是说建筑是实空间和虚空间的合成，也许还是不够全面的，因为它还没有涉及到建筑的一些重要内涵，未表述出来人在这种空间中活动的许多性质和特征。
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: M( a  |. j  H( w
9 b1 e4 k2 N. E; \( n3 [* c3 h

三

建筑确实称得上是一种艺术，而且是一种很古老的艺术。在古希腊的光辉的艺术中，建筑占有相当大的一部分。
从逻辑上说，建筑和艺术是一种交叉关系，即建筑除了它的艺术属性之外，还有其他性质特征；而艺术除了建筑这个门类以外，当然还有其他门类。


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四

著名的建筑师格罗皮乌斯提出：建筑，意味着把握空间。另一位有名的现代建筑师勒·柯布西耶也提出：建筑“是居住的机器”。这些见解，就意味着人们对建筑有了新的认识。建筑，首先应当是给人们提供活动的空间，而这些活动，则无疑是包括物质活动和精神活动两方面。现代建筑把建筑的艺术，不看成是独立的纯粹的艺术，而是把这种艺术也包括在使用的这一范畴，即满足人们的精神活动。

五

建筑这个对象，我们所要了解的不外有其内涵和外延两个方面。建筑的内涵，实际上我们已经在上述的许多论述中约略地提到了，而如果将这些内涵进行系统化，则就成了建筑的诸属性。这些属性我们将在以后的章节中讨论。
建筑的外延是什么？有人说建筑是从雕塑到构筑物（指烟囱、水塔、聚气塔、炼铁炉等）之间的一切。这是把建筑作了一个有关应用性和艺术性的线性的截取。但建筑毕竟是一种复杂多样的对象，是多向性的。这种“向”，就是建筑的属性。
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第一节
$ Q6 g: }& @1 O& p* V　人与建筑

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一

9 Z; H/ c7 j$ k建筑作为环境来说，是指导人造的、由实物所限定的、人活动的空间。建筑首先必须满足人的这些活动需要。无论从空间本身，或者构成空间的实体部分，都应符合这个空间的使用目的。人，可以认为是单个的，也可以是人群集合的，甚至是整个社会的。

二

建筑为人所造，供人所用。这是建筑与人的最根本的一个特征。建筑是空间，它由物质所构成。但不能认为凡是物质所构成的空间都是建筑。我们所说的建筑，是指供人们的各种具体的特定的生活活动而用物质手段限定的空间。
建筑的“人为”和“为人”，在社会文明的进程中是同步的，研究建筑应当研究人，就这一意义而言，建筑也可以说是一门关于人的学问。
3 [# G. P! K3 |# H6 ~8 U1 B

三

建筑映射着人和人的集合：社会。
建筑反映着人和社会的各种物质和诸观念形态。所以我们说，研究建筑需研究人，研究人的物质现实和观念形态，人的生理、心理、伦理和哲理等特征，以及社会层次上的诸物质和意识形态。

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第二节
　建筑的基本属性

一

) v5 `# K1 J; h/ r) ]9 \/ J建筑的时空性：从建筑作为客观的物质存在来说，一是它的实体和空间的统一性，二是它的空间和时间的统一性。这两个方面组合为建筑的时空属性。
* y/ ~$ ?8 O6 |4 ?" m建筑的工程技术性：建筑由物质所构成，而且是人为地、科学地构成的。
' o/ X: p7 A+ k  U建筑的艺术性：建筑既是个实用对象，又是个审美对象，是一种造型艺术。
建筑的民族性和地域性：不同的民族有不同的建筑形式；不同的地域（同一种民族或不同民族）有不同的建筑形式和风格。
5 C* e) ^) K0 _' n# I建筑的历史性和时代性：每个民族或地域，在不同的历史时期都有不同的建筑形态；时代不同，建筑也有不同的潮流特征。
( [* ]" ]( {' a! L+ R/ n

二

1 O; w1 `* w* p. @3 \0 m$ W- X建筑是空间存在，是实的部分和空的部分的统一。我们所有的建筑物，虽然用的是它的空的部分，实的部分只是它的外壳；但如果没有这个“实”的外壳，“空”的部分也就不复存在了。因此，研究建筑，应当把实体和空间两者统一起来。在建筑设计中，这种实体和空间的统一称作为建筑空间的限定与组合。
, [2 ^- C6 G1 n$ F建筑空间的限定组合，除了以上这两种方式以外，还有其他的方式，例如纪念碑，它是由实体（碑）和它周围的空间构成“建筑”的，其周围的部分，由于碑的存在而其他远离这个实体（碑）的空间在人的心理上就有了区别。这种空间的限定称为“设立”。建筑空间的限定组合方式还包括凸起、凹进、架起和实体表面肌理变化等等。
建筑的空间还有层次的概念。
建筑的空间性似乎要比建筑的时间性容易理解些，因为它直观。但建筑也有时间要素，只是时间对建筑来说不是直观的，而是概念的。
8 K  _- O5 H7 n+ w一是建筑的存在有时间性。
二是对建筑的使用也始终是时间的存在中进行的。
三是建筑的使用功能有可能随着时间的流逝而变化。
四是对建筑的审美，也是有时间因素的。我们经常说“时代感”或“时代美”，也就意味着产品的美感是要“过时”的。
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三

建筑的存在是实体和空间的统一，这个褓是人造出来的。建筑的工程技术包含着这样几个方面：建筑结构与材料，建筑物理，建筑构造，建筑设备与建筑施工等方面。
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四

建筑的艺术性是建筑的基本属性之一，建筑的艺术性多指艺术性多指建筑形式，或建筑造型的问题。建筑虽然是一个实用的对象，但建筑的艺术有相对独立性，有自己的一套规律或法则。
) _( u6 F3 b4 n0 n

五

' [8 G8 d; H- W# g# l% b建筑的基本属性，除了它的时空性、工程技术性和艺术性以外，还具有许多社会文化上的属性。作为人的建筑，也应当时社会的建筑。建筑旬一种社会文化，一种社会文化的容器，同时它又是社会文化的一面明亮的镜子，它映照出人和社会的一切。
建筑的社会文化属性的第一个特征是它的民族性和地域性。
& }  z/ t. y" ]0 j1 S. m4 t建筑的社会文化属性的第二个特征是历史性和时代性。

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第二章
( n6 X8 `; K8 }  E; b0 L　建筑的物质性

7 _# x+ e# q/ K

第一节
9 C0 y. [+ ]2 U" C( a概说

4 T2 |, k0 `4 [; V4 t建筑的物质性涵义包含三层意思，即建筑的存在形式必须是物质，建筑以物质手段构成，以及建筑的使用（方式）是以物质构成的空间。
- D* b* s( V0 `2 `* A( y& A建筑的存在形式。事物的存在形式由三个要素构成：一是物质，二是信息，三是能量。建筑的存在，当然也无例外地具有这中要素。但建筑存在的主导形式，则是物质。建筑的空间上的物质占有是实体加空间。建筑的物质含义，包括它的构成手段的物质性和应用的物质性。
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第二节
" K9 n; d2 m! M) V/ B建筑的物质技术构成

一

) v; l' `- l" a( Y8 W1 {建筑的物质技术对人类社会的发展有着重要的作用。

9 L! z0 G  D- L1 B

二

% H/ H  F7 P0 n, c6 s建筑的构成的基本要求不外有这几个方面：适用、坚固、经济、美观。所以建筑的结构就不只是个坚固的问题，而应当兼顾这四个方面。

三

建筑提供人们生活活动的空间，安全是第一重要的。所以在建筑的物质构成中，坚固性是十分重要的。

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四

* Z$ D: e" _& Y& p/ u" j　　从建筑的物质技术构成来说，为了达到适用、坚固、经济、美观这些要求，因此除了要求建筑物有一定的大小，又坚固耐久外，还需要重视建筑的设施问题。
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- j2 o! w8 E) v
4 ?& V, ?2 q/ d: U3 H4 k建筑与人的物质活动需求
建筑既然必须满足人们的物质活动需求，那么了解建筑或进行建筑设计，首先得了解人的尺度。
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8 y! Q, t2 v4 y2 Z/ O9 k

二

了解人的尺度、家具的尺度和建筑中的一些部件的尺度，其目的是如何设计好建筑空间。
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三

. @. x+ u2 ]2 ]; Y& \建筑是人为的、人的环境，它的一切都是为了人的需要而设。对人来说，其需要可以分为生理的、心理的；个人的、社会的；行为的、观念的等诸方面。所谓生理要求，也就是要使建筑符合人的确　　　生存的基础条件。
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第一节

2 f( J7 ?1 [( M, j8 n

一

' n2 [4 p8 o. }, c) v建筑不仅要满足人的各种物质活动需求，同时还要满足人的精神活动需求。但无论是物质活动还是精神活动的需求，都通过建筑的物质的保证才能得以实现，所以我们把人对建筑的精神活动需求，也归纳到建筑的物质性之中。

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二

" W& ]) l. z8 R) t6 }, \5 k$ N. ]诸如获至宝　　此类日常生活中的心理现象（需求）都有一个共同的性质，即都仅仅是基础的心理活动（需求），还只是停留在感知和认知的心理活动阶段，这些行为也几乎都属于物质功能上的（要求），尚未涉及到高级心理活动。
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' ?( q/ U2 G' N3 {. P: @8 j

三

设计者必须了解形式给人们心理感受上的规律，它不仅是知觉心理层次，也带有更高级和复杂的心理活动需求。

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四

按照心理需求的层次，在建筑的私密性要求满足的基础上，就有交往的需求。众所周知，人是社会的人，个人的心理活动与人际交往紧紧相连。到了这个心理层次，人际交往的需求也就被集中地反映出来了。
人际交往的要求不外三点：一是人与人的相互了解，这是最基本的，要做到这一点，空间（指的是各个单元空间）必须是相互开放的，即你能了解到我，我也能了解到你，而且可以相互走来走去，但却又各自有一个空间范围；二是人与人是相互尊重的，也就是说，空间的结构布局不像宫廷建筑那样论资排辈的，而是相互平等的，各单元空间呈现并无高低贵贱之分的感觉；三是人与人相互学习和模仿，不带任何强制性，现时代的精神总是取人之长，补己之短，所以就希望既分又合，而不是全部敞开，只有一个大而空的空间。

五

再上面一个心理需求层次是招徕和展示。这个层次和前面讲的交往需求相近，也是人际的，但招徕和展示是指空间的一方而言，把这个建筑（空间）作为主方，在它之外则为客方、客体、对象。
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六

更上面的一个心理需求层次是纪念性。纪念性建筑有两个主要的特征，一是庄重，二是有感情。
8 P* D) h. S* O# x
( }$ ]- X8 ]) N/ T

七

最后，即最高的心理需求，是陶冶心灵。
( M- Z6 q3 _, E% M$ w无论什么建筑，凡是讲它的艺术造型的，那么它的目的就是纯粹的审美，或者说纯粹是形式美。显然，这是从审美出发了。它是不和功利联系在一起的美。从人的心理活动需求来说，也就是起到陶冶心灵的作用。
9 c2 F; ^! o: O. R' i) q6 f5 X: l所谓建筑艺术，它的最高的目的不是人际交往，不是招徕展示，也不是纪念性，而是审美，纯粹给人以美的享受。


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第二章
! y: J' F' f; q3 k5 K+ Z, W0 a( w% s　建筑的社会、文化性

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第一节
建筑的民族和地域特征

一

社会作为建筑的一个重要属性，由它的民族性、地域性、历史性、时代性以及艺术特征诸方面反映出来。
+ {6 y  g& c6 d5 @7 s首先要说的是建筑的民族和地域属性（或叫特征）。不同的民族，有不同的宗教形态、伦理形态和观念形态，这些不同点，都在建筑上反映出来。
+ e" j. L6 W% p4 T* E' L9 q7 a  w

二

# i  Q3 g, X9 N( z# ]" O" u- k建筑的地域性的差别原因，可以归纳为主客观两个方面。其客观因素大体有：气候、地貌、生态及自然资源等方面；其主观的因素大体有：社会的结构形态和经济，人们的生活方式和风俗习惯，社会经济及技术水平，以及与相邻地区的交往程度。

三

建筑的民族性就多指社会的因素。
+ ]* W, Z6 `) i, k# E建筑作为一种空间形态，满足着诸民族各自的活动要求，同时它又作为一种象形，表现着诸民族。
  d  _. q+ Q9 p# B$ q+ B1 V9 k从文化的结构来说，民族对建筑的关系或影响，要经地域对建筑的关系或影响高一层次。
: ?/ S& k* S! C民族的宗教特征，在建筑形象上是十分明显的。
第二个要素就是伦理特征。

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  ?2 h' h1 `5 ~# z( F7 z; ]- i

第二节
　建筑的历史和时代特征

一

  X0 P2 b  B  n% A7 s建筑的历史性是与人类的历史发展相一致的，这类就叫同步性。
建筑的历史发展，往往有一种连续的特征（或现象）
从民族概念来说，我们也应当以历史演化的观点来认识，也就是说，民族是一个历史的概念，它是演化着的。
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7 y; I) K9 B5 }( \3 D* B5 M0 j. s  `$ T

二

时代，引起了社会的变革，这首先是在于科学技术的革命，从而导致生产力的迅猛发展以及生产方式的巨大变革。整个社会，从政治、经济形态直到文化和观念形态，都发生变革了。科学技术是这变革系列中最能动的领域，是原因的原因。
古代建筑用繁琐的装饰来显示它的高贵富丽，显示它的社会地位，显示它的文化艺术特色。从１９世纪中开始，随着工业革命的迅猛发展，建筑的内容和形式也就开始了根本性的变革。人们也渐渐对新的建筑产生美感。建筑，不再是古典的形式和装饰，而是以新的形式，新的材料和工艺来构成。
5 x% c1 u$ r# Q2 T2 f7 M) H" o当今的时代，技术发展得更快了，影响建筑造型更甚了。不断地出现新的建筑品种，如薄壳、悬索、折板、张力结构等等，使建筑形式丰富多彩。

) g0 P+ C! B( W" d/ E

第三节
　建筑的文化艺术性

$ Z; r0 s( D& q% B0 J- L) i

一

建筑是一种文化，它强烈地外化着人和社会的种种历史和现实。
建筑作为文化来说，有它的两个独特的性质而不同于其他的文化门类。其一，建筑既是一种文化，又是容纳其他文化的场所；其一，建筑既表达着自身的文化形态，又比较完整地映射出人类文化史。
建筑作为文化，它的作用还包含着对人的一种精神力量。
建筑作为文化，它对人的心理反射作用大致有三个方面：①人和社会的崇高性；②科学和文明的召唤性；③美和艺术的陶冶性和自我完善性。而建筑的这种文化“功能”，它的表现形式即为建筑艺术。

二

建筑是一个实用对象，又是一个艺术对象，真正的建筑艺术形式是以建筑的美为其目的。建筑艺术不是一种纯艺术，建筑必然是有非艺术的目的，建筑艺术的逻辑位置是交叉的关系。建筑既有艺术性，又有其他内涵。

( l) \4 N! W6 ~  N: y5 T2 Z

三

建筑艺术有自己的“语言”特征，这种“语言”，在人们的心理过程中就是形象思维（不论是设计创作还是欣赏）。建筑艺术“语言”，也就是建筑的形式美法则。具体的法则如下：
１、变化与统一
) g& H8 J1 E" I% G! U２、均衡与稳定
３、比例与尺度
４、节奏与韵律
1 ^) c5 }7 ?7 l, m+ [, b! m# s
3 S3 M1 X: F: {

$ G" E0 H% I' q9 q% t/ |+ n  y& A

第一章
& e# l- \* [4 ~  y  T$ D　中国建筑的沿革

第一节
; m$ _$ H, u  V+ }中国古代建筑

9 ]7 Q9 x, S  i' f8 s2 m一、史前建筑及先秦时期建筑
9 g, U3 N% Y1 _/ v! X% B# e１、中国古代历史与建筑
# F* L1 M* K5 ?6 ~& R２、史前建筑
３、殷周时期的建筑
４、春秋战国时期的建筑
二、秦汉至魏晋南北朝
１、秦代的建筑
２、两汉建筑
３、魏晋南北朝
1 a1 Y7 _+ ]; x# M三、隋唐五代时期的建筑
１、隋代的建筑
２、五代的建筑
( N( ~. `4 [7 X2 _# v四、两宋及辽、金、元的建筑
１、北宋的建筑
２、南宋的建筑
2 d! d; }0 Q0 k. C! _: k# l. D３、辽金时期建筑
3 l) w1 p& b9 m; r( E: [; k9 J( x４、元代的建筑
, p# X4 ?+ G" I  d# X五、明清时期的建筑
１、都城和宫殿
２、坛庙和陵墓
7 D: ^, Y* H3 i3 B) N. i３、宗教建筑
４、民居
５、园林
６、明清时期的建筑形式
3 ?3 ]& _. L' w8 @" U' @
( J# M. w9 k6 U8 e7 R& {  F
; h3 E  j- Q. N% {

第二节
　中国近现代建筑

1 ~  x) ?6 v1 l一、近代早期的中国建筑
: `  f5 `( T; P! U% o" h: k１、１９世纪下半叶的中国建筑
) s2 l0 P- o5 M- O* t２、２０世纪初的中国建筑
二、２０世纪中叶的中国建筑
: x; H/ z$ |; w7 Y8 U2 f0 w2 L) h0 m１、住宅
- \: w" n" z, _. Y6 F$ d* |$ L: V* x２、公共建筑
三、２０世纪后半叶的中国建筑
１、２０世纪５０～７０年代的建筑
２、２０世纪８０年代至世纪末建筑

6 H5 T" D+ x1 o9 ?- J( |$ ^

第二章
: e- G& a3 t% {) C. f9 {　外国建筑的沿革

5 s- v5 s6 O1 Y( V

第一节
外国古建筑

8 r/ K( j* J! o& E- k6 H& J一、史前建筑和古代文明早期建筑
$ D- o8 Y1 Y, l: B１、史前建筑
２、古埃及建筑
  |) p$ |) J* ^３、西亚的建筑
４、古印度的建筑
% E  y: G7 F+ g% D( B- H５、爱琴海域的古建筑
8 N) X. I* m* Q二、古希腊、古罗马建筑
3 y1 E3 x& z+ [% U１、古希腊建筑
２、古罗马建筑
8 Y3 O9 v, i1 l3 N- q三、中世纪建筑
3 k4 h0 ]$ |: [9 Z1 q１、拜占廷建筑
２、罗马风建筑
1 y2 z0 e4 f$ z３、哥特式建筑
四、文艺复兴和西方古代晚期
１、文艺复兴建筑
6 r- b7 `! n% Y! U) N0 Q$ U２、巴洛克建筑
, H0 M3 Q# E  x' F3 k３、古代晚期的西方建筑
４、亚洲和美洲的古代建筑
1)
0 l3 l9 I1 a, _: K; M日本的建筑
) I& x" D3 f4 ?, i. g1 p2)
中南半岛的建筑
3)
印度的建筑
3 ?" W' p" p/ S5 y, Z4)
* K' R: M7 v& a% k5 A, C6 {+ r西亚诸地的建筑
５、美洲的古代建筑



% B+ k5 r4 p, d, k9 L

第二节
& s8 P! N' E5 B: \/ l4 g外国近现代建筑

一、外国近代建筑
１、１９世纪下半叶至２０世纪初的外国建筑
２、２０世纪上半叶的外国建筑
' O* Q% W" e3 S# E7 o# m二、外国现当代建筑
１、二战以后的外国建筑
２、高层建筑和大跨度建筑
4 l" ]# e8 @- e$ x9 M+ V３、世纪之交的建筑

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