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中国美术简史——元代美术史，考研美术史论; R6 p& a" t& d! p1 q8 X! o2 v+ o/ f3 D
第七章 元代美术
1 w7 I c$ E* O8 R, ~教 学 要 求+ o! F+ `* Q. p% E, w
在总体把握本期美术概貌的基础上,了解赵孟頫和元初画坛上的“复古”思潮，重点理解“元四家”的山水画艺术及中国文人画的特点, 了解水墨花鸟画的新面貌,了解本期的寺观壁画。 ; r$ j+ N7 U) [# ^- t+ j5 Y0 Y
第七章 元代美术
3 w' e1 c L) o( e- n元1206-1368
+ ]% w% q1 J3 o7 v第一节 概述# J/ T5 q+ Q, T; q6 }9 J9 A- m4 `
元初废科举' t- z- S* M1 K! `+ j* Y( R
百姓四等：蒙古、色目、北人、南人
4 d6 n5 O6 r' ~3 B h戏剧：黄金时代: N3 Y% x' t. C6 F
美术：转折期5 l: h- C$ v% u7 l g1 o8 f& a
元代是中国第一个由少数民族统治中央政府的封建王朝，由于元初蒙古贵族废除科举制度，造成江南文人“学而优则仕”美梦的破产。为了吐露胸中的不平，文人以画寄托思想成为风尚，给元代绘画带来了以文人画为主流的重要转折。
* z; |& I8 z# |0 v& `* m, W, o第七章 元代美术 第一节 概述
8 s) ^5 q, `% T美术概况：
" j' Y4 v% k6 }( q4 E3 I) q绘画：
0 T: D6 A& Y: c6 T8 D3 ~画院不存" p7 p# |- Y: Z6 K
水墨写意花鸟画兴盛（第四节）, B3 U! l# {% ^$ n9 k7 Q- ^
文人画（第三节）
+ I/ M. y4 w; W宗教人物壁画——永乐宫壁画（第五节）( W% Y$ X7 B1 T$ n
第一节 概述3 Q7 Z1 p/ M' ^; N
工艺美术：青花瓷、釉里红、纳石失、漆器、
) ]/ t# D. D: J1 K" r3 P5 c- }8 o建筑：元大都4 K F* T0 {* B0 Y8 j* N# Q
书法：赵孟頫
, M* l" t; v3 U+ B, M彩瓷5 r9 a6 G, I2 G0 \8 z
元代出现了窑变、青花、釉里红的技法。为釉下装饰和以后的釉上装饰创造了条件。这一时期的瓷器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷器，就叫作“彩瓷”。7 W3 j5 v+ S& n( P% L6 a1 n
“釉上彩”与“釉下彩”
+ ~+ h/ B% p H, L “彩瓷”一般分为“釉上彩”与“釉下彩”两大类。在胎坯上画好花纹后，再上釉入窑烧制，称为“釉下彩”; 在烧制好了的瓷器上再加以彩绘，又经炉火烘烧而成的，叫作“釉上彩”，这时期的青花、釉里红瓷器，就是属于“釉下彩”。明代以后出现的新彩、五彩、粉彩等，都属于“轴上彩”的范畴。 8 c1 V0 B3 P7 O A8 D4 C3 |
元代青花瓷
0 ?. z$ q. J5 e, G 存世元代青花瓷总约数百件，其中大件、精品又多藏于海外，所以历来公认价值连城，弥足珍贵。学术界对于元青花的研究始于20世纪初期，因其十分稀有，真容难睹，关于元代青花瓷产生的历史背景、官民窑性质、工艺特征（包括胎体特征、釉层特征和青花特征）、产品分期，装饰工艺等留给后人的未解之谜太多太多，数十年来一直是人们关注的热点。随着元青花的不断被发现和确认，人们对它的认识也不断加深。
! i% F. m' q8 z& U+ X+ D) L 在2004年7月13日 举行的2004春季艺术品拍卖会上,元代青花瓷器玉壶春瓶拍卖了88万元。
9 d4 h- [3 W4 {+ B+ B' Z最贵的瓷器
: G: p5 H1 }5 N7 y$ D/ Z$ C' G2005年，在伦敦佳士得拍卖会上，元代“鬼谷子下山”图青花瓷罐，以1568.8万英镑（约2.45亿元人民币）天价落槌，创下历史上中国文物乃至整个亚洲艺术品拍卖的最高成交价。 2 d" W5 v3 B& w
曾被用来装光盘 如今估价千万美元 - z) Y E/ S1 Z$ w, x7 T
鬼谷子下山图青花瓷罐 仿品
# v" [- I6 S" O; J% M4 h 此罐主题画面描述了孙膑之师傅鬼谷子(号王翔)，在齐国遣使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑与独孤陈。鬼谷乘坐一虎一豹的车，表现出武艺超凡如仙，可百战百胜神态。) V2 b3 c1 d2 {1 j, ?* a
车前两步卒手持长矛开道，独孤陈之子独孤角英姿勃发，手举鬼谷战旗，纵马而行，他将领部下三千同往搭救。苏代骑马回峰、一副焦急而又有必胜的神态，构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。其繁密的构图、其形神兼备、其生动笔意、其翠丽料色、其琼玖瓷质、其端庄造型等无处不使人倾倒。价重艺林、风靡全球，无愧称为“天下第一元青花”。
# j7 R; i |& ]# o今日青花餐具
" u4 _' q5 S# j3 r. h青花瓜竹葡萄纹菱口盘 元
% G4 u" s8 P5 T6 v元青花人物牡丹纹盖罐
U- b" s4 A: u' _9 ?元青花缠枝牡丹纹梅瓶$ |* F& {! o# g, H" _ D5 E
元釉里红松竹梅纹玉壶春瓶" H9 q& E# S" b$ g9 r
元青花釉里红开光镂花盖罐
8 _& s+ s _' F5 ?: `% D6 i第七章 元代美术 第二节 元初画坛上的“复古”思潮1 L8 N: _1 p7 v f4 ^+ s
一、赵孟頫简介4 C0 z. D2 \" X- T2 V9 q
二、赵孟頫的绘画主张( q5 ]; N" \; ^: ]8 Z% p5 Z5 x" X
“复古”3 A8 @5 q/ n; z: G
书画等同1 Z/ x4 f' } \, }! i8 w
不以形似为目的，偏重于作者思想感情的表露4 G1 ]& l, R" \) z9 \( h+ I* B
三、代表作) z. l. Q" f) P3 U4 w
鞍马画：《秋郊饮马图》. I+ O! H# k. \
山水画：《鹊华秋色图》平远小景式构图
6 B8 N! k# u" U' C花鸟画：《鸳鸯》
4 I" a1 `' L0 g9 H$ f6 B/ z; r秋郊饮马图 元 赵孟頫
, U/ r" ]2 V. y0 v z% Q浴马图 元 赵孟頫
" m+ b' i3 e( l+ y/ v# F鹊华秋色图 元 赵孟頫7 z: ?2 |9 b$ u! s
红衣罗汉图 元 赵孟頫: O; u% C5 H) d+ i% o5 [+ O
赵孟頫书法- J( d& @$ d5 O1 f* B! c$ U
道德经局部 元 赵孟頫
6 A) ~+ Q3 a# O0 m- Z膽巴帝师碑 元 赵孟頫
# j5 ^" F- P7 I+ H秀石疏林图 元 赵孟頫 e4 q0 w# w: L6 R2 K; ^) v; L
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山桥探海图轴 赵孟頫; r: W$ ]) n) g3 y9 W& j
赵孟頫在总结前人实践经验的基础上，提出了以书法人画的理论。他作《秀石疏林图》，跋其后云：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”
4 X$ p( n+ J. ?, k; V+ @9 y影响
j; _- p7 w5 k/ W6 r& \2 q 作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿，外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学观点，使元代文人画久盛不衰，在中国绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。
: f/ E% S* Q( z5 i第七章 元代美术 第二节 元初画坛上的“复古”思潮+ {$ k5 Y) ~% L* u( |4 a- ]1 w
四、钱选
g' ~& ?& p" x5 ^+ ?五、高克恭
" P% _# e$ o% Y. a9 J5 ?3 m% n& ^六、任仁发7 O2 y' Q& n, h
山居图 元 钱选
. F! Q0 z1 [! x1 G! [) Y山居图局部 钱选
- t2 A5 G8 Q6 N8 |秋江待渡图 元 钱选 ; R$ P2 v9 ~9 _" e
云横秀岭图 高克恭
9 S9 d+ M! U" Z/ V J2 G秋山暮蔼图 元 高克恭
7 M, @ ~7 [5 U二马图 元 任仁发3 K% F0 c, `! X
他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”看了这段跋语，我们才恍然大悟，原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。
( O/ K1 o$ C' Q3 F/ s, V二马图之一 元 任仁发
1 G4 ~6 J$ u- W人马图 元 任仁发 美 克里夫兰艺术博物馆藏 j1 q: k( K+ p$ T
神骏图 元 任仁发 美国哈佛大学福格美术馆藏( M$ r, W% }0 E
水凫鹥图 元 任仁发
, K) W3 U6 L$ z# d' g0 p: H第七章 元代美术 第三节 “元四家”的山水画艺术
2 Q4 J) g$ H- t一、文人画形成的历史条件 1 i! o2 ~3 I( a/ [" O4 {' b
文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期,元代渐趋成熟,并成为中国封建后期画坛的中坚。1 k; M& v$ B7 S, m% W" Q' ]' o
一、文人画形成的历史条件
2 C9 E' Z7 ^& B( z: |, f, t: {8 h# c
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