（一）本期项目解读
21世纪，在“一带一路”倡议的大背景下，成都天府文创城的规划营运而生，而中意文化交流中心正是其中重要的组成部分，旨在搭建两国文化交流、文明互通的平台。项目规划占地约26.72亩，建筑面积约2106.7平方米。选址距离成都市中心约36公里，位于文创10路北侧，紧邻天府大道，展示度好，展厅平台可对望东侧创意组团项目以及雁栖湿地自然景观。中意文化中心的西面则是中华馆，从中意文化中心穿过竹林环绕的文化长廊即可到达。
▼整体项目鸟瞰——中意文化中心和中华馆
& a% n: K/ Q, ?( l) N9 |7 g! g4 [
: O, G. h, Q7 _6 a$ Q, l C U; X/ x4 K- E
▼项目总平面图
- d$ a$ C7 k# |0 [) p/ m, P# P5 b
) a" U( t4 Z; ] J. M
7 I8 X$ \/ W) t T$ x$ I6 P
4 K6 g8 Y, M/ H0 h▼项目航拍顶视图
. d( L/ P6 n g6 {
' h! H. ] T4 D
9 S+ U! \/ }! T0 u
z& G! A3 d9 b9 S8 B$ W$ o▼中意文化中心——项目鸟瞰
o8 P' B: Z) K8 h0 I
+ o6 E: C7 v5 g5 [- p, e
: o! B5 w+ z0 a0 ~9 }0 b; K6 E
2 L0 S% s2 W) f! P; S% `; \0 `" N' o( n- F* z$ G9 C+ k
体设计概念取自我国自古用以馈赠外国使臣的“如意”，以示缔结友好关系，寓意两国国泰民安；而意大利馆则从意大利最具代表性的广场中汲取设计灵感，塑造一个体量亲切、尺度宜人的城市艺术客厅。从古罗马的拱券、穹顶中提取设计元素，用多个圆形广场的流畅围合串联成丰富多变的使用空间，满足展览、会务、接待、餐饮等多功能要求。墙面通体使用纯粹的白色，使建筑在阳光下演绎出别样的立体光影效果，而玻璃的大面积使用，让室内空间向外无限延伸，也让室外景致全然映射进来，成为动态的四季壁画。设计师借由墙面材料的变化，营造出虽内犹外、亦内亦外的空间感受，展馆由此完美融入到周围的自然环境之中。内依旧是内，外依旧是外，但精神上的感受与渴望，内外无界。
& }2 c! ^ z \% L
+ Y% {( ?$ C" T: G. r$ m▼中意文化中心——夜景
$ E& b9 Q D9 ?4 t
) k0 c) d1 X# ]' S9 g3 [" `; k# p) z: i5 E( m1 ?
% }3 a5 ^. D. P; D1 l▼中意文化中心——主入口夜景
8 ] P3 `1 P* `1 _7 m4 d6 E2 C& t( Q* j
$ g5 r) Y8 V$ `2 u2 V# @) V
: k' a# ^: ?% M% r) b' h' W) C7 i建筑与自然和谐统一，在于对自然资源的使用，也在于对自然环境的保护。两侧的展馆均设计了顶部采光，使得光线均匀的弥散在室内外空间。此外，多层次室外绿色植物的引进，及利用浮力通风装置将气流导入建筑，将光、景、风的自然元素有机地结合起来，让人身在其中，亦可感知周围自然环境并与之共存。同时，建筑设计尊重既有的生态环境，采用low-e玻璃、本地木材、屋顶绿植等材料和手段降低建筑能耗，实现可持续建造。展示馆作为串联、整合周围生态林盘的重要节点。
; v; i) R+ a" e8 K, f0 x/ I& J* I
2 B. Y( b4 @( q
▼中意文化中心——从古罗马的拱券、穹顶中提取设计元素
& D. v' _7 D$ ]/ B! e. C
: _8 p8 {. P' s7 w6 b/ Q: B
, m2 Q% u/ Z1 ]" i! _ @7 ~( t
! k# |/ [! s7 }2 a▼中意文化中心——多层次室外绿色植物与弧形墙体
0 n' [- H& @4 P6 v( `- f
]! i! E% A6 F; ]! i& g# A$ Z) @7 x/ _/ c, d# N# y' \
1 k" A& F" g) B- W' Q% W
( ^! f4 f/ q3 [7 ~9 P& [. \2 \
- A! ?1 g4 g h% a2 `1 }% D# b" a, k8 O. _
访客穿越檐廊到达意大利广场，沿弧形楼梯拾级而上，到达屋顶花园。其间分设两处圆形花园，花园通过自然植被与石材的对比，一东一西，相得益彰。
2 |6 c# M( J* m9 M" S X! I
) i, i ` ~8 K m9 y) z7 q; I6 N
5 K( ]+ ^2 f8 Q B' I$ q
& |: O$ {- C, N6 R$ h, d▼中意文化中心——檐廊与意大利广场
4 [8 Q; |6 j2 j* [
$ r5 F( C' U [6 Z2 |1 K# G
# p* p! A) {/ Q% \# C" w. H1 O. g4 U
拾级而下，穿越文化长廊，或踏过水塘之上的汉白玉步汀，到达东侧中华文化馆。两条路径寓意东西方之间，陆地和水上的两条丝绸之路。
2 {5 o+ }& n _3 ~6 M4 f1 W& B6 B/ k3 e3 t
▼中意文化中心——中央展厅
# h) _: p* b# p( z8 s) j9 O
" j/ Q& B! v2 Y4 W$ @
( O" m0 c% {! S. r) x1 {
% u, y3 b$ s3 @6 v1 }1 V }▼中意文化中心——会客大厅与吊顶
8 Z% E" O# b: r7 J' t- e6 `
: e' W2 w5 a, F& l# R+ o" _% O2 l. x; d q( t
: `. f- ]6 N8 _0 F8 q8 \+ o
+ V3 X6 |7 g# c& _, }! _8 T" \0 o3 R: X6 y# H5 a; V ~
+ l ]9 H! s) e6 g& h
圆形空间由室内和广场两种空间形态组成。3个室外半圆形广场定义为入口喷泉广场，意大利广场，室外剧场，分别再现典型的意大利城市广场空间。意大利广场由罗马拱圈废墟环绕而成。室内3处圆形空间设为会客大厅，多功能厅及多媒体展示厅，环绕中央展厅布置。通过控制圆形墙面开洞的尺寸，定义空间的明暗和氛围，同时会客厅由水景及雕塑环绕。其他5处室外半圆形墙面，环抱绿地及山林，面向自然。
B: H4 K, M! C9 H3 L* }* Z
- @3 n/ J% ?; c% M▼中意文化中心——平面图
) m/ U1 b" a+ Z s
5 x4 \1 H# ?3 P
9 f6 N0 L' V" F7 F
. i. a3 v3 J% L建筑室内是由10个大小各异的圆形墙面塑造的流动空间，顺应地势分3级标高，从入口大厅向内部空间逐级抬升，入口大厅及中央展厅分设2处圆形天窗，光线引导访客由入口大厅步入主展厅。吊顶控制在同一水平高度，空间高度富于变化。除圆形实墙外，室内外边界皆为通高玻璃，充分将室外景观纳入室内，自然景观以框景的方式做为展览的一部分。
6 V- ~1 d; V- X1 @. ?# p# m! h! N+ D5 O4 A" S) Y
▼中意文化中心——立面图
+ S9 ~3 T) c- s' m
% k' t3 f3 }* o% H
& s/ U# x `7 S5 P( L1 j8 I6 Z* z( X0 l: W
5 c' }% n. c& @0 \) S/ a8 K0 I- I+ ~$ K) Z( Z+ x7 {' N1 I! g9 ]
5 O: ?$ c) |3 q* I" z
# Z7 g' ^+ h7 F+ n3 N" V▼中华馆——项目航拍顶视图
. o, W7 {2 n, W7 V; i. ]7 u
% O% y7 R1 n. O2 w; O% S
$ b( Z' @7 p' O6 O1 ~7 c) D9 v! k$ ^) d: }5 d
▼中华馆——鸟瞰图
( t) a! k& B6 s6 y+ c, h9 J, r
6 O: R% Q" H7 e0 P4 P* ?: M$ X. D/ \/ y, J) X$ V; ^
, Q K+ b$ \* @& p6 d B▼中华馆——夜间鸟瞰图
u7 N. A8 \. H6 m; A' M4 ?: H6 [# ~( D6 Y4 R1 ~3 m) D D. b
K$ d+ p3 R8 l
$ G$ C, e* Z! p6 c▼中华馆——亭子和步道顶视图
9 T/ R. {1 }$ S" K
; @5 c, X/ ^4 b# N0 \
4 G) n. _& O+ x! n/ j; _$ N
) `- ~! B- g) i/ M▼中华馆——亭子和步道
U, c! y7 v n. r3 G& u$ _
6 X C) l. R( f9 L! Q) k) V, }$ e, _. v' Y1 U6 o) B
, W! S; W* ~4 L9 a9 E3 o$ Y+ l
0 H, @% l' U2 ]$ h O# R
- c" q7 S* ~$ a. [9 Y1 n/ K4 P- A: n+ o$ k9 ^6 y7 S7 ^
% _: q, ?& t" ~: g* M
6 P: ?% l# k, i: a7 r
▼中华馆——亭子、步道和竹林，交相辉映
1 R- O) u3 c+ s* Y4 [$ G& b: k* d1 W1 L
! d4 e& e: b1 \- r/ C' `# x, D, W) A0 d: g4 @: s( d- J
▼中华馆——竹林内部
8 f" i' }1 H! a3 t7 \9 z$ a
& l5 R2 E6 v. G1 u" ]0 q
0 k; M( d5 X- m: i( i. L7 c" Y- n% }
u' n% ~) g& Y9 Y2 ]% E" _+ J' f* `
: G( o. f8 l( Z4 M
场地原址为一片竹林，西侧贴临水塘。以最大限度保留竹林，将建筑融入竹林为出发点，功能散落竹林各处，院墙分隔内外庭院。内部穿插三处庭院，使室内空间，庭院，竹林形成互望对景之势。院内布置中式现代景观园林，创造独有的内景天地。踏入竹林，拾级而下，掩映在竹林之下的琴房若隐若现，琴声、风声、竹叶的摇曳声、竹林下跳动的光影融为一体。探出竹林，茶室漂浮于水塘之上，日光充盈，豁然开朗，西望中意馆倒映在柔静的睡莲池中。
/ h" D/ O; `/ Y
3 ^, F8 n! K X+ S3 t▼中华馆——室内
+ T( }" P9 n+ m/ y0 o R3 ^& S- d. o% ^4 o
( P' g) H7 s% W3 w/ Y w/ E5 R+ e
) K8 Z; C3 R3 r0 `/ v4 j/ M▼中华馆——从室内往外看
7 N) L+ H$ r7 \( Q4 T
( Y2 j+ o# O7 v2 b& D, G
2 U" T m, v8 j6 v% Z
+ t+ ]# ], t! r- q▼中华馆——镂空长廊
( N- j" x- J# F+ p
( l G# l! b+ H# Z8 _. I! k0 q; w0 F S
4 T; t/ z& S; ?" b) o" N8 I) }. J. w中华馆由屋，院，廊，景构成，建筑以退让之势，融入自然。“景”作为建筑不可分割的要素，建筑源于景，生于景，融于景，终成为景的一部分。充分体现了道法自然，天人合一的东方智慧。
) S# w+ O/ }* F, b
" }: R8 p g* K( ?▼中华馆——光影透过顶部打在墙上形成有趣的圆形光斑
$ `" n& w( f, F9 @! r" Z5 {1 D
% `: u4 k _$ x6 d$ z3 G% N4 g/ q* ]& {$ N4 [! s
: c, l, k. P6 `% v; F, {6 [
' J3 |; P" n f$ j0 }; l1 S" V$ l( v
4 s3 M& J. T6 U! ^6 w% J3 |6 J4 Y" ?- w, C
' n, O+ `% j/ G; @7 d0 L0 j
▼中华馆——平面图
2 e& B! J9 @& Q8 s& T1 a9 t
0 h; {4 E0 \% B u
' _ P$ o9 M+ H* M( l+ Z2 j) T3 ]. S" }& o: Y
▼中华馆——立面图
" j, [; W7 Q7 m% g
1 |5 Y N! g, B' B1 x( O% |
, ~( }( ?% I6 `; y' [. V
8 r( i& w% c; Q+ p! |▼中华馆——剖面图
9 \' b) x6 i( u: p5 [
6 f% V4 K1 J# V" Z$ P9 v7 D; m& ]: r
3 k0 H4 W, s7 }
- [1 ?) _, U7 i% }中华馆通过对自然的尊重与利用，将空间融入光，风，声，嗅觉等自然要素。形成赋予东方韵味的情感记忆。同时也是对中意文化交流最好的呈现。
（二）抄绘的理由和逻辑
理由一：设计的支撑
设计师唯心和唯物的综合权衡，设计的唯心是以设计概念为导向的，设计的唯物是以问题解决为导向的，还原到唯物论就是我见及我得，所见的案例就是你的支撑！理由二：举一反三
基于设计学的拓扑关系原理，所有的案例都是有本质关系的，不管是功能结构组织、空间设计逻辑，还是形态造型推演，都需要深入挖掘案例的精髓，并且通过拓扑关系对案例进行转化应用，将为自己的设计创造不竭源泉。
理由三：重要一环
对实际案例进行分析和抄绘，是各位战友提升自身设计能力的重要一环。但是，如何才能更高效解读案例，并以其为载体进行深度思考，如何get到案例的内在逻辑与核心特色并精准提取，如何将案例传递的信息为自己所用，真正转化成自己快题实战中，解决问题的设计语汇，才是我们案例学习的本质目的!
抄绘的逻辑
抄绘不只是抄就完了!抄是第一步，总结归纳-吃透转化巩固应用举一反三，后面的更重要的操作，没有后面的消化过程，抄只怕是会沦为无用功!所以，抄不是重点，转化和应用才是!分析抄绘转化，训练巩固主动应用举一反三。
+ s3 Z* _" x5 r9 ~; }5 k9 T（三）抄绘的流程和方法
流程
选取图片——元素提炼——草图绘制——最终成稿
方法
以平面图为主概括提炼抄绘
( e6 Z) \% z; V& V$ f; a$ M7 Z
以透视图为主概括提炼抄绘
以整个案例为主（平面图+透视图）直接抄绘
; r2 k& \! z' I4 r! J( H
5 Z# x; i: ~% j' n6 Y( _$ _
7 p; G% I0 T- e$ d/ M" ^
" v) K3 N3 m' k- m0 t
( n2 A1 N. i; N: V" t4 f9 a
& \( f; b% [ h# b' D0 E" c
2 b; {8 x4 c; m6 ~ Z' L- S- u
) E: Q& ], i0 J% `: D
) m* z/ E. X; w0 {+ [5 s2 s8 ~2 k. h
. Z' ?' F- i! E% n) M
7 T7 C9 I* m- n# X2 ]8 H/ S
6 w8 t8 j* Y6 y( _
* b7 X- z/ x5 w4 w) Y6 F
3 ] b w, ^# ?, V, V: h
$ {2 ? s$ N; d$ c. e
z5 u5 r( O& Q, p0 e. t
/ W' Q' X( d! k' J9 W6 ?8 m