手绘学习网
标题:
中国美术简史重点总结——五代两宋时期的美术
[打印本页]
作者:
admin
时间:
2011-1-25 16:21
标题:
中国美术简史重点总结——五代两宋时期的美术
中国美术简史
q' v* _) a1 J" h
第六章
五代两宋时期的美术
2 B; X# m/ U1 m; M* ]
教 学 要 求
! |2 l+ L I2 `/ z8 A8 w
绘画艺术是本期的重点。因此，在总体把握本期美术概貌的基础上, 理解宋代院画、花鸟画、山水画、人物画、风俗画、历史故事画较之前代的发展及各种绘画的代表人物、代表作品。
# T p3 _5 D* O& j+ z
第六章 五代两宋时期的美术
# o/ S$ t9 b# K
五代 907-960
& ?# V" k$ I7 p: E
北宋 960-1127
9 ~6 v" b) y# D8 Z5 ?
南宋 1127-1279
0 j; X& h$ w$ m$ @* W
辽 907-1125
. |* W4 M" B7 E7 x, ~
金 1115-1234
0 l- D1 l$ `0 i* L8 o6 W* s7 N
第一节 概述
O7 G* U6 m8 k1 A L3 w3 f# [# v
文学成就：
/ {1 R! c2 D/ V
三苏、唐宋八大家
$ u, u0 [$ a/ V9 e$ H
诗歌、散文、词
% N2 U; S+ V) A0 b5 C3 f
第一节 概述
$ o Q- R5 J% D1 B5 s+ L
书法：
O3 O7 R6 H: {2 t5 l6 r$ X, t
四大家：苏轼、黄庭坚、
9 H; W9 H$ _$ v) i+ i$ L! H
米芾、蔡襄
! l1 a& @4 a' k9 T7 v/ Q- F
黄州寒食诗帖 苏轼
8 ~/ ?; J4 E) i- ^' B' O
花气蕉人诗帖 黄庭坚
/ G* t' h! X( e# U7 f
《花气蕉人诗帖》赏析
3 v8 W1 J+ \- \4 O- c1 j# } f
《花气蕉人诗帖》 笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之'草圣'宜焉！”（沈周）此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。此时草书书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。
- y" L3 C* B- v# B J
珊瑚帖 米芾
' K+ O$ G% ]/ C2 e0 f/ H
蜀素帖 米芾
2 N- n( w! C/ Z, g: m3 C" Q
《珊瑚帖》赏析
g8 p9 S: E) Q
《珊瑚帖》画一珊瑚笔架，架左书“金坐”二字。行文之中，米芾突然以画代笔，颇有意趣。米芾作画大抵也像在《珊瑚帖》中一样兴之所至，随手涂抹。在字里行间随手涂抹的例子还见于《铁围山丛谈》，谓米芾在写给蔡京的一帖中诉说流离颠沛之苦，随手在文中画了一只小船。兴之所至，信手之迹，是文人墨戏的表现，这是米芾唯一存世画迹。作品用笔丰肥豪健，宽绰疏朗，字态奇逸超迈。元虞集谓“神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也”。
# `0 D( [1 q( i3 ]$ P0 e/ P
题听琴图诗 蔡襄
$ a# j; ] [6 Y9 ]% `
张先十咏图 手卷 北宋 张先
; l [/ c6 d% B' N8 |) f. _
自1995年北京故宫博物院成功地以1980万元收购北宋张先《十咏图》后，国内众多的机构和大企业开始介入艺术市场。如北京文物公司、首都博物馆、上海博物馆、上海图书馆、保利集团、大连万达、南京王朝、绍兴小小集团、金轮集团、天地集团等等。由于机构和企业的介入，使得大量的外围资金源源不断地流入艺术市场，并推动了艺术品价格的不断上扬。
( G9 n) C% l" r9 R7 Z- O! S
第一节 概述
4 ?# ^# F! n: ?2 B6 |- O, [1 \
瓷器
, o5 G9 ^& ^- ]
五大名窑：汝窑
/ L; ]& x- L4 t# x
官窑
2 x+ a& T8 T# A M \
哥窑
" z3 G, }. x" H
钧窑
( }$ _. j/ R5 g1 C. d/ u
定窑
7 E: [) i9 O7 x0 B# l$ F. b" y
宋代的陶瓷是我国的鼎盛时期，“宋瓷”也闻名世界。定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大名窑，形制优美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使後人仿制也少能匹敌。
* x1 R% s- b1 G0 j3 N: g; A
汝窑
# [: s# U) u! H/ h2 } M3 l
汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，前后不足20年。窑址在河南汝州（一说在河南省宝丰清凉寺），因此而得名。
. o; v7 ] T: W# h- q
汝窑
, m; d$ J' a1 }+ |$ G
汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊等为主。汝窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。
7 v, }1 Y% }! R& P- ~! t
宋汝窑三足盘
$ z1 i1 w* q9 `
宋汝窑三足盘
' X2 L$ s- C2 X' O# C2 v
宋汝窑荷叶碗
% M4 f: b& T6 c
钧窑
$ O6 n4 T: F8 x$ G
钧窑分官钧窑、民钧窑。
+ |3 O4 ^6 @1 u4 \$ c! K9 \) t
官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。钧窑广泛分布于河南禹县（时称钧州），故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧合窑最有名，烧制各种皇室用瓷。
- k6 H/ s& V, z7 k$ n
钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变”。因钧瓷釉层厚，在烧过程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。
3 h6 N: f+ ~8 w# c
钧窑瓷主要是供北宋末年“花石纲”之需，以花盆最为出色。
6 C- K5 p6 E- T# f% ]
宋钧窑荷叶青蛙盘
, h8 z! I$ o% F& \$ L3 B1 M, Z
宋钧窑荷叶执碗
" ?! Q% U) ~ |
宋钧窑瓶
- O2 [! l2 A, y, X! \
官窑
( n4 {) [; z0 w9 f
官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。
% Z4 N8 f7 s- g
官窑
: \+ R1 L8 r- P! ^' u
官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足”。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。
, N- L! g p! S( X i3 D% b
宋官窑粉青鬲式炉
1 b% E8 J2 V2 T7 d9 ]5 X4 Z& r
宋官窑洗（流失日本）
, U8 F9 I. M( Q7 M& y0 f
宋官窑粉青梅花杯
' D$ L7 C4 d3 J6 e. z/ U0 @2 l7 s: y
哥窑
' Z f5 h) Q0 z" D, k& b0 r
哥窑是宋代南方五大名窑之一，确切窑场至今尚没有发现。拒历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为“哥窑”，弟弟建的窑称为“弟窑”，也称章窑、龙泉窑。有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋时修内司官窑烧制的。
. `) s; k1 |7 U* D
哥窑
- h% y7 z: |6 r/ l8 S
哥窑的主要特征是釉面有大大小小规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。细小如鱼子的叫“鱼子纹”，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”；开片大小相同的叫“百圾碎”。小纹片纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁线”之说。其中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。
& f$ F% ?& q6 @' Z. P1 Y2 E+ b/ _+ Q
哥窑
* \( x2 K6 f( G8 R+ }' x Z3 U
哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之微汗，是为上品。器形以洗、炉、盘、碗为多。
* I# R( J! g U) ^% J0 I
宋哥窑双耳三足鼎
6 [2 `2 P* [3 s) P) P0 j8 A K
宋哥窑碗
' L9 |8 F q! S. z1 a
定窑
9 ~" t6 e$ C9 y5 D1 l" w
定窑为宋代“五大名窑”之一，为民窑。始建于唐，兴盛于北宋，终于元代，烧造时间近七百余年。窑址分布于河北曲阳县磁涧、燕川以及灵山诸村镇，这里唐代属定州，称为定窑。
! T0 w% P0 j4 g1 X' R) [
宋代定窑孩儿枕
& t1 ]- r3 ]" {
宋定窑黑釉鹧鹄斑纹碗
, K. }5 J- K: n9 M9 a1 K, O
宋定窑酱釉窑变梅瓶
" R! {3 K( U4 g" t" d
定窑
- ^$ h. b# D5 w. V
定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。黑釉、酱釉称为“黑定”、“紫定”，也别具特色，制作精湛，造型典雅。花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，特技制成的“竹丝刷纹”，“泪痕纹”等等。 出土的定窑瓷片中，发现刻有“官”、“尚食局”等字样，这说明定窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的。
: F3 m0 a1 Y% M; U
小结
+ N7 J* ^: D/ F$ Q' Z- j
宋瓷的美学风格，近于沈静雅素一路，钧瓷虽灿如晚霞，但也不属唐三彩的热烈华丽。宋瓷所创造的新的美学境界，主要在于宋瓷不仅重视釉色之美，而且更追求釉的质地之美。钧瓷、哥瓷、龙泉、黑瓷的油滴、兔毫、玳瑁等都不是普通浮薄浅露、一览无余的透明玻璃釉，而是可以展露质感的美的乳浊釉和结晶釉。
7 I' b0 P3 D0 ~* i
第一节 概述
' P. S4 V4 Z& G6 @% h* ]6 i/ u
绘画
?- a1 j. j1 O
山水画（第四节）两宋是两坐高峰
: Q2 n) d# ], O1 o2 ?
花鸟画（第三节）工笔花鸟的顶峰
' }) [6 j6 \) A2 s, y2 Y1 ~
人物画（第五节）工笔、写意
& k# u8 ^' d$ y, D" {# L
院体画（第二节）宋代绘画主流
6 b9 E3 m1 J' ~/ U% I' N0 |
风俗画（第六节）
$ t( ?! s5 V: L+ J: C
第一节 概述
- k& F/ f1 u5 J# Z) h; { |
雕塑
4 q* f! V/ b* X1 c+ Z' a# _( S
巴蜀造像（大足石刻等）（第八节）
! R5 B# f. f# F; A
第二节 宋代的画院及院画
+ v+ \1 h) u1 V+ t0 @, q/ d# X
一、画院的渊源
/ ~5 J2 d% _ p# x7 e" @4 \
殷商：宫廷中的百工，属于工奴。
, U3 K/ n0 |5 z m; p( s
春秋战国：称为“史”、“客”
# C# v+ H! X: S6 @
汉代：设“尚方画工”，
5 R8 t* s% q4 t
东汉有画工最早被称为“待招”的记录。
1 t, M9 B% Y' h$ C; K
第二节 宋代的画院及院画
, _" j4 R+ g! ]: U0 G
一、画院的渊源
4 A+ I% [5 |; W) P- T9 B/ D" J; s
唐代：初唐设翰林院,后成立翰林学士院，翰林院成为技艺人员聚积的机构，始有“画院”之称。
/ R: x; U3 @0 S
南唐、西蜀设翰林院，并有画院之称。
; z7 D5 `) ?0 E V
历代画院里所画的山水、花鸟、人物等，大都是要求用笔设色， 工整细致、富丽堂皇，构图严谨，色彩灿烂，有的有较强的装饰性。
; @ b" V9 D* ~+ Y! w* R
院体画
2 i5 S" w9 c7 F- U" p$ G
第二节 宋代的画院及院画
! p7 J9 z* }& P: [
二、宋代的画院与画学
/ U) \2 _6 h, O& O ~% Q% A: E
两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代，而画院之制度也以此时最为完备。
7 s9 C# G$ E6 c7 t* Q
1.画院制度
+ o# n8 U5 d8 w n" |4 h; {
2.画院的取士标准
4 A3 y1 P0 y$ P7 F
第二节 宋代的画院及院画
, \# z4 E9 X! `4 o# a
三、院画的艺术特征
) O9 m6 Z; t- R7 J
1.院体画的含义
* B* t. {# t1 V( P% P& j
2.院画的特征：
& v6 w$ g( H+ [8 S3 k8 Y1 Q$ @
提倡形似、格法；
# X- V$ @# P: t" E5 d1 Y
构思上讲求含蓄巧妙，达到诗情画意相得益彰；
- l2 N) C$ H4 X' Y A: P
笔墨技巧上重视传统而不泥守古法。
$ Z! k: K9 `& R( ^# _
简述宋代院画的艺术特征
$ Q# I- y& M% T. p; E7 g$ t! C& z% T- z
a.院画的创作提倡“形似”、“格法”，要求画家具有相当的写实功力，对物象作尽精入微的描绘,力求表现出对象的自然形态。
/ y3 S3 D7 g: n7 i; }
b.院画在构思上讲求含蓄巧妙，达到诗情画意相得益彰。在笔墨技巧上重视传统但又不泥守古法。
. {+ n# g9 N3 u } ~, k
简述宋代院画的艺术特征
9 b# `2 R3 w$ r2 h8 _4 D$ |
c.以上创作要求，酿成了宋代院画精深完备，“高洁为工”的鲜明风格特征, 给后来的传统绘画以良好影响;当然院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”(鲁迅语)。
$ C; A+ D- z! F) O" K1 O
院体画：宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代,而画院之制度也以此最为完备。出自院画作家的作品,反应了最高统治者的审美标准, 谓之“院体画”。宋代院画“高洁为工”的鲜明风格特征,给后代的传统绘画以良好的影响；院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”(鲁迅语)。
5 B$ g; b! q( z* j' b, e% p+ ^! F+ N
第三节 花鸟画的发展
4 {6 p; H' Y0 R% G0 P
一、五代徐熙和黄筌的花鸟画艺术
8 D; l# \) H4 V: V, N8 B, ?+ E3 t$ c
1.徐黄异体
) O2 N. t5 A. P2 i! r9 c
2.为什么人们用“黄家富贵,徐熙野逸”来概括黄、徐二人的艺术风格?
7 k7 A j( z+ |9 j9 T! _. c: o
写生珍禽图 西蜀 黄筌
2 V0 O- X! K+ Y' a
芳溆春禽册 西蜀 黄笙
. {6 A9 r s: y. a0 ^* p
雪竹图 五代 徐熙
8 v+ p( t% U, J: _1 ~( D
为什么人们用“黄家富贵,徐熙野逸”来 概括黄、徐二人的艺术风格?
" o6 s0 ~, C6 U1 h
五代花鸟画的突出成就,集中地反映在南唐的徐熙、西蜀的黄筌两位画家身上。 他们的花鸟画风格迥异,相映生辉,人们用"黄筌富贵,徐熙野逸的评价来概括二人不同的艺术风格。具体反映在:
9 k! p4 i3 p9 _6 z
为什么人们用“黄家富贵,徐熙野逸”来 概括黄、徐二人的艺术风格?
/ V V; F, O3 O( O2 N# ~2 t1 d R
① 师承关系不同；
. U6 J" v- q6 i3 M- m6 y! _
② 题材不同；
* S" @# C; R# F* Y0 }
③ 表现技法不同；
, K, T/ r6 R: R9 W: s4 s! q& s% g; M
④ 格调不同。
- ~3 i5 R% l% K+ N$ {+ r2 ~! c* m% q
入宋后黄画成为院派花鸟画的典范；创“野逸”之风的徐开水墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河。
) N% ?) k! L! N( x9 Y/ f( J
第三节 花鸟画的发展
( o2 H5 Y# }4 H; G6 F/ n
二、精丽典雅的北宋院体花鸟画
( f# p- P2 m# f
1.黄居采《山鹧棘雀图》
& m3 N2 ^( o, G/ {6 R+ C
2.赵昌《四喜图》《蛱蝶图》
6 m5 D! i! l1 P* m* U
3.崔白《双喜图》
3 ]6 B7 S( z% C* X7 G; }
4.易元吉《聚猿图》
( \, z( F5 ]8 I D$ k
5.吴元瑜
1 L, i$ v! o8 c
6.赵佶《芙蓉锦鸡图》《瑞鹤图》“瘦金书”
4 T9 W$ A+ R+ h) h$ @! m
宋代是中国花鸟画繁荣时期。作为这一时期花鸟画的主流，是强调写生，而且追求细节的真实。宋徽宗赵佶控制宫廷画院的时候，要求画院的画家研究孔雀升墩是先抬左脚还是右脚，画不同时间的月季花要画出花蕊、叶子的不同变化。现存的崔白的《寒雀图》、李嵩的《花篮图》、佚名的《出水芙蓉图》就是这方面的代表作。
* [& x: {8 y% ?# d |
山鹧棘雀图 宋 黄居寀
. P: n5 R0 N$ i( `8 t
《出水芙蓉图》赏析
' v: G' O8 [' N2 R- v* M2 W
佚名的《出水芙蓉图》，画幅很小（23.8×25.1厘米），但画得十分精致生动，而且是用没骨画法（指不用墨线勾勒，直接以色彩描绘物象），整个画面似全用色彩画成，不见墨线的痕迹。浅粉色的花瓣，嫩黄的花蕊，似乎还带着拂晓时的露珠，那种一尘不染、雅洁妩媚的花姿，正值花苞初放的最佳时刻。它突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。这是宋人花卉小品中不可多得的杰作。
3 i) U4 e/ p# J- u
写生蛱蝶图 宋 赵昌
6 Q1 G0 A9 g, _! ^
写生蛱蝶图局部
( p7 C5 i9 J. A3 r6 f" c
写生蛱蝶赏析
: K. A. c0 ^, I: N! i
纸本设色，纵27.7厘米 横91厘米，北京故宫博物院藏。 此图描写秋天野外风物的写生画，在构图布局上，作者将景物集中在下半部，上方留下很大的空白，岸边长有荆棘、野菊、霜叶和偃伏的芦苇等,错落有致；
2 G, p( o2 ]0 ^8 I; i
三只美丽的蝴蝶，在空中翩翩飞舞，把秋日原野那种高旷清新的景物描绘的生动自然。此幅野花虫蝶形象皆准确自然，用笔遒劲，设色清丽典雅，风格清秀，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。
2 [# v1 K: U! j! A8 i9 n
晴春蝶戏图 宋 佚名
$ w+ U; A; u- l8 o. Y% N# A
海棠蛱蝶图 宋 佚名
- ^# k2 u$ |' y; s) q, ]$ ~7 C
寒雀图 北宋 崔白
t: b0 a9 u% J+ {" a" r
崔白《寒雀图》赏析
' E! \ X3 E5 c# A* r
崔白的《寒雀图》描写隆冬时节一群吱吱喳喳的麻雀，依然在叶子已经落尽的老树枝头鸣跳嬉戏，它们情态各异，充满活力，画出了麻雀好动的特性。同时，画家运用对比、变换等形式美法则，如老树干的横斜平直与麻雀形体的浑圆柔润、直与曲等对比，使作品更具有艺术魅力。
# U" b6 Q: V/ [0 A9 {0 q
竹鸥图轴 北宋 崔白
% P, n" Z X1 s1 e9 V
芙蓉锦鸡图 宋 赵佶
, F) f6 L9 I. F! T; c
瑞鹤图 宋 赵 佶
( W+ Z, Y% u! @5 D8 r2 S
第三节 花鸟画的发展
5 v5 }# t4 D2 X% r9 X+ c! {
三、苏轼、文同的绘画及其绘画主张
$ |5 B! R% |# l; S3 {/ E+ J$ ~: i W
1.文人画的兴起
0 ?4 A/ w' M8 S% I/ J
2.文同“湖州竹派”、《墨竹图》
5 t) i- a# w$ o9 S
墨竹图 北宋 文同
. G4 e) {1 S9 f" X
古木怪石图 北宋 苏轼
9 O5 S3 M/ j5 K1 d5 r% k% ^
第三节 花鸟画的发展
7 U2 l; j7 \% r( K& e! t. c8 V. g
三、苏轼、文同的绘画及其绘画主张
6 |6 O# y3 o# X2 H$ m' @8 a
3.苏轼绘画主张
" k9 }9 t$ V* y+ ~- P1 x
“诗画一律”
\8 [6 W+ @& x, y
“绚烂之极归于平淡”
0 L2 C- N Q* s" |+ \& x# Y
“寓意”“留意”之分
) S" S# F% ^1 ]1 |
“论画以形似，见与儿童邻”
: X' Y0 Y' L. m4 l! B& s
成竹在胸
3 P& o/ a5 ^' Q6 z
第三节 花鸟画的发展
/ P' Y8 ^; @! }0 `1 `( `: I
四、南宋院体花鸟画
* E d( i* N8 c+ A V
李迪等
5 v9 K$ G9 j8 F* S
枫鹰雉鸡图 南宋李迪
9 I% K3 v i/ E# k& y
雪树寒禽图轴 南宋李迪
! ]) p* z7 I7 ]4 W. l
狸奴小影图 宋 李迪
* ?) x: e A' O+ G% k o4 K
绢本设色
: c1 o% F% Z2 o8 E# C
纵23.5厘米
2 p( b8 F$ z: | \2 n
横24.1厘米
1 P& ?8 C2 v! D7 _& [# Q* \$ n
台北故宫博物院藏
7 N+ S7 j0 o, d C3 b
野菊秋鹑图册页 南宋 李安忠
0 T% K3 D5 A& Q$ O+ Q$ K& b9 }
梅石溪凫图 南宋马远
" B; x; ?3 Y. f
花篮图 南宋 李嵩
$ D; L, {4 v$ F& }4 ]/ V% a
李嵩《花篮图》赏析
+ m! }+ o3 X! b0 ?( Q2 h: t$ k, F
李嵩的《花篮图》，画幅虽小（19.2×26.1厘米），但以极其写实的手法，描绘了花篮中的茶花、蜀葵、萱草等一组花卉，不仅形似，而且极富生命力。
% R# i) k$ b) |# @
骏骨图卷 南宋 龚开
# w( X& {0 g, ?* t9 R+ m' \ Z% H
鱼藻图卷（局部） 南宋 范安仁
7 g* N1 \% _* x2 y0 l9 `3 N
云龙图卷 南宋 陈容
2 W8 J. l- y* n" a
杨柳乳雀图 宋 佚名
+ m* a, ^# A, H" k0 O) D4 z/ b
绢本设色
- U1 L0 b* r, a
纵24.8厘米
/ a9 Y. R( w; G" K8 ?, `
横24.8厘米
: s3 a) [# Q) p+ r. P( w
台北故宫博物院藏
) [' f2 M F9 T: T( C! M& ]3 a
第三节 花鸟画的发展
N. T) D3 v' T; i
五、南宋水墨花鸟画
5 P. X& ]" F. s9 @7 n4 ?
梅兰竹菊“四君子”
. R0 i3 n! i) R6 N- k
画家杨无咎、赵孟坚、郑思肖等
0 p5 [/ ?" ~" [0 x M8 x
南宋杨无咎《四梅图》 赏析
/ Z+ `' N9 R$ z) Q, L
《四梅图》分四段画梅花的不同状态;未开、欲开、盛开、将残。粗干用“飞白”笔法，呈瘦劲之势，细枝以劲直的线条一笔撇出，具挺秀之态；花朵是白描勾圈，在水墨枝干映衬下，更显得皎洁清丽。卷首自题柳梢青词四首。
# q5 l# q$ j9 i* H/ K! e
四梅图局部 南宋 杨无咎
/ |3 j* H& n& v# S) B+ L
雪梅图 南宋 杨无咎
3 S0 f6 l; u- M. F$ I* f
墨兰图 南宋 赵孟坚
6 _& x- _2 C9 D. b3 I! N0 { t
郑思肖的墨兰
: d# {, E S- E% b$ g) @6 k
郑思肖（1241—1318），字忆翁，号所南，福建连江人。宋末，以大学生应博学弘词试，授官和靖书院山长。他曾在朝廷临危时呈献抗蒙计策，未被纳用。宋亡后，隐于苏州的寺观和陋巷里，仍“耿耿存孤忠”。他的名（思肖）、字（所南）始用于此时，与他坐卧必向南相关，意在不忘赵宋。又将其书斋取名为“本穴世界”，“本穴”二字一穿插，意为“大宋”。著有《心史》、《所南诗集》等。
' [! w8 H U; O
他的墨兰蕴含着深刻的思宋之情。“时写兰，疏花简叶，根不着土。人问之，曰：“土为番人夺，忍着耶？’”所画墨兰，饮誉江南，求者不绝，但郑思肖有诫条曰：“求则不得，不求或与。”“嘉定某官胁以他事，求画兰。曰：‘手可断，兰不可得也。’”对仕元官僚，思肖尤为痛恨。
# j/ \8 X6 L4 J/ y; u3 H4 a
日本大阪美术馆藏本（下图），数笔兰叶夹双蕾，笔笔劲挺硬朗，气格高洁清俊，书、画的用笔颇具隶书笔意，讲求隶书内敛含蓄的笔韵。是图年款“丙午正月十五日作此壹卷”（为1306年）铃一白文印，印文：“求之不得，不求或与，老眼空阔，清风今古。”他在诗中更加鲜明地表达了对元朝统治者的憎恶之情：“向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡？未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。所南贫。”
1 x/ J% K: v* q' C; ~9 j9 |
墨兰图 南宋 郑思肖
L6 z) ^3 @ U; K9 Z+ P m+ {
美国耶鲁大学艺术陈列馆的郑思肖《墨兰图》卷中的悲愤之情达到极点，图中绘兰叶孤傲地伸叶吐蕊，作者自题道：“一国之香，一国之殇，怀彼怀王，于楚有光。所南。”夏文彦《图绘宝鉴》卷五著录了郑思肖的一卷墨兰，其上有思肖题：“纯是君子，绝无小人。”可谓“天真烂慢，超出物表”。
8 Y+ y6 \; s0 q/ @4 x2 d1 |
墨兰图 南宋 郑思肖
5 d4 w3 u0 \& k$ m! y2 @" s
第六章 五代两宋时期的美术 第四节 山水画
: i! S4 R/ s& @% @1 [
一、五代荆、关、董、巨的山水画
# x4 o. B0 _$ F! `7 ]" v0 c
1.北方山水画派：荆浩、关仝
1 n2 H5 t7 S' D9 j& O9 z
荆浩《匡庐图》皴笔
( N! v, k4 z& V9 A! x) v
山水画论《笔法记》
8 t5 F! L; Z- ]+ i( t) D, T
皴：用比较干的毛笔，在岩石上做出的纹理，叫做皴。皴是皱纹的意思，后来中国画山水的画家，都用到皴。
' B$ D7 ^% o1 G# ?4 ]. a
关仝“关家山水”《关山行旅图》
8 [# b$ |+ t% ]) o* C5 U
匡庐图 五代 荆浩
- x0 `1 g9 y& s5 v8 ?: E3 s
关山行旅图 五代 关同
3 i5 U# k: I% N5 X3 }3 T# p
第六章 五代两宋时期的美术 第四节 山水画
; S) E3 J# n' A7 w' v- Z/ H3 s
二、江南画派：董源、巨然、赵干、卫贤
- U8 i% L# ^- b7 F5 Q* Y
1.董源《潇湘图》、《龙袖郊民图》披麻皴
* b3 k( t3 l$ {, [( G5 P
披麻皴：董源为了表现平缓的土坡，所以常用向两边斜披的皴法，称为披麻皴。
9 k9 E% |# p- g2 z7 i2 y( `8 t6 Z
2.巨然《秋山问道图》
6 o2 \7 N. ?: r" Y( J* o2 A
3.赵干《江行初雪图》
* M1 G) b( ~+ O% U' G6 _* _
4.卫贤，长于界画，《高士图》
- ?9 K3 O$ a! W& o' P9 \2 r. u
潇湘图 五代 董源
: G8 G4 t/ z% J% I7 {! A( m
南方山青水阔之平远
2 H @. _: o" N2 q$ P; q
横式长卷收览
7 { o2 D8 {; ~' W; U0 D ]
中国古代山水画在空间的处理上，与人物画一样，具有自己鲜明的特色。西方传统的风景画是以透视学的原理去处理自然景物的空间关系，而中国的山水画则采用“以大观小”、“小中见大”的手法，即把山水画家自己看作是一个巨人，面对自然，如作盆景观。
* x, E- Q9 v9 ^) V
这样，千里江山也可以尽收眼底，或用长卷的形式加以表现，如前面谈到的北宋画家王希孟的长达11米多的青绿山水长卷《千里江山图》；或以中国画特有的高远、平远、深远的构图方法，画繁复的崇山峻岭，如前面谈到的北宋画家范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》，以及元代画家王蒙的《青卞隐居图》，其空间处理突出地体现了中国山水画独特的构图方法。
0 M3 M7 W7 E" T
中国古代山水画创造的这种独特的处理空间关系的艺术手法，既体现了中国画家独特的观察自然的方法，同时也蕴含着中国民族的审美胸襟，体现了中国人的自然观。
' V% v$ V$ x, V* N+ L8 @. Y: \* o3 L4 `
寒林重汀图 五代 董源
, y0 Z# l$ x6 ^7 G8 L& M; s
第六章 五代两宋时期的美术 第四节 山水画
2 h6 |- u9 O" p% ~2 N7 x
二、北宋中原画派与院体山水画
/ _* H# D& N3 ^$ \. R
1.中原画派
. z3 j8 K- ?5 ]- C+ o, A2 |
李成
}- Y4 J9 @9 H
范宽《溪山行旅图》
+ T0 w: \5 T3 P4 C
许道宁《渔父图》、燕文贵 《谿山楼观图》
. b) U8 y+ R ]5 O& a4 v ]
2.院体山水画
; s8 K/ _% Q: }) q% t. |
郭熙《早春图》《林泉高致集》（作者？）
$ h3 r3 }8 M, k# ~8 \ J# W
王诜《渔村小雪图》
! S+ X* d& {1 y) }- Q6 r
寒林平野图轴 北宋 李成
( O- |, j3 G, r. S% o
晴峦萧寺图轴 李成
, C& x! Y, o% ?$ z
溪山行旅图 北宋 范宽
! @$ V4 }, w. Y$ t5 X. @
为什么说范宽的《溪山行旅图》是一幅古代山水画的典范？
) ^, i3 v# C/ Z
范宽是北宋中原画派的代表人物。其代表作《溪山行旅图》构图严谨，崇山雄厚，巨石突兀，林木繁茂，满山遍野，丰满宽远，气势逼人。展开此幅画轴，高旷雄伟的峰峦拔地而起，壁立千仞，巍峨摩天，迫人心目。山石用雨点皴，有一种雕刻般的斧凿之感，开后世斧劈皴之先河。山顶布满密林，涧水轰然作响，树如墨伞，体现了范宽作品“如面前真列，峰峦浑厚，气壮雄逸，笔力老健”的特点。
* t* @( `4 ^0 V+ a# X+ a* {8 W( Y
所以，无论从构图还是用笔用墨，范宽的《溪山行旅图》都可称得上是我国古代山水画的优秀典范。
5 d9 R) x, T; H2 U( S0 S9 p% C
许道宁《渔父图》（局部）
6 ^! [" ~1 N3 S6 w: N, k
谿山楼观图 燕文贵
8 |+ T& U# a3 e1 a% E+ E
早春图 郭熙
, ~# @5 c) @6 _' u6 Q0 t9 t
溪山春晓图 北宋 惠崇
' P* k( D1 c5 D
溪山春晓图 北宋 惠崇
, C- S2 a+ W$ v7 _- @9 N I" G- D: I
画江南平远景色。山林清丽，溪上水禽翔集，溪边桃柳人家。笔法细秀。惠崇是宋初“九诗憎”之一，擅画江南小景，芦雁寒鸦，烟雨春色，画中极有诗意。欧阳修、王安石、苏轼都极为赞赏他的画。苏轼《题惠崇春江晚景》诗有一名句“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，脍炙人口。画面山丘起伏，烟霭弥漫，溪流潺潺，农人舟子，水鸭飞雁，一片春意。本幅上有清乾隆诗题。本幅和隔水上有收藏印记多方。
0 Y/ Q7 h- e6 \
第六章 五代两宋时期的美术 第四节 山水画
) c' v `' r; D, C: @
三、“米点山水”与青绿山水
7 ^* b7 E% l4 E% g
1. “米点山水”
3 v- y$ e, X. {
米芾创“米点山水”
) j5 ^* z5 y3 ^& w' `1 e5 J
米友仁《云山墨戏图》
! k d5 a* J. q2 X4 A3 F
2.青绿山水
{7 r. |8 N2 @3 \3 R
王希孟《千里江山图卷》
2 x' q/ a: W" \' A) V3 Y8 v
赵伯驹《江山秋色图卷》
( c$ O. }- l- L6 ^& z" K
米点山水
. k! K6 Y% G3 u
春山瑞松图 米芾
- ~- {# T6 C+ X. E
云山墨戏图 米友仁
/ J- w! c# i! m4 p, `
千里江山图局部 王希孟
$ i* h7 i% r& K
千里江山图 北宋 王希孟
' ^3 G! v9 P8 f# C/ s9 V$ z" \
运用中国山水画“咫尺千里”的表现手法，以浓重的色彩，宏大的气势，描绘了祖国山河的辽阔和壮美，抒发了画家对大好河山的热爱。
0 [5 K, y7 D+ b: P) V% v# x
第六章 五代两宋时期的美术 第四节 山水画
4 Q, M; T. k+ `6 k" r
四、“南宋四家”的山水画
( I" J3 H3 w# h ~8 b
1.名词解释： “南宋四家”
6 b' k, _# Q8 U9 b
2.什么是南宋山水画的第二种境界？
( e1 q, c/ {( ~& V# F4 c0 i' v
3.李唐《万壑松风图》
! i3 v1 I8 T6 e# v
% _) T6 C |, d
作者:
dxp
时间:
2011-1-29 19:44
aaaangyiopo
作者:
霞霞
时间:
2012-11-25 11:33
工艺美术简史
作者:
祥子匠
时间:
2014-10-14 20:26
好贴子哦，大家不顶说不过去
作者:
xyneed
时间:
2014-10-16 00:08
难得好贴，赞一个，继续努力啊
作者:
shaniao
时间:
2014-10-17 18:32
大家什么看法？我先支持
作者:
瑶瑶
时间:
2014-10-19 06:51
好，谢谢你，大家都需要的好帖
作者:
beiwoj702
时间:
2016-2-10 09:44
加油啊！！！！顶哦!!!!!
作者:
poyema290
时间:
2016-3-24 08:21
顶!!!!!!!!!!
欢迎光临 手绘学习网 (http://zgkysh.com/)
Powered by Discuz! X3.4